| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、选题理由 | 第7-8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究思路和方法 | 第9-11页 |
| 第一章 十九世纪浪漫主义风景画概述 | 第11-20页 |
| 第一节 浪漫主义风景绘画及代表性艺术家 | 第11-13页 |
| 第二节 浪漫主义风景画发展简述 | 第13-15页 |
| 第三节 浪漫主义风景画“从自然到心灵”自然美学理论 | 第15-17页 |
| 第四节 浪漫主义三位风景画家的艺术创作观念 | 第17-20页 |
| 第二章 十九世纪浪漫主义风景绘画精神意蕴 | 第20-33页 |
| 第一节 弗里德里希“象征的风景” | 第20-24页 |
| 一、“象征”风景画与德国浪漫主义思潮的内在联系 | 第20-21页 |
| 二、弗里德里希作品中“象征”的体现 | 第21-24页 |
| 第二节 透纳“意象风景画” | 第24-28页 |
| 一、透纳“意象风景画”与英国工业革命时代的变奏 | 第24-26页 |
| 二、透纳作品中“意象”的显现 | 第26-28页 |
| 第三节 康斯太勃尔“诗意风景画” | 第28-33页 |
| 一、康斯太勃尔——风景画承前启后的革新者 | 第28-30页 |
| 二、康斯太勃尔作品“诗意”的传达 | 第30-33页 |
| 第三章 十九世纪浪漫主义风景绘画视觉语言的表达要素 | 第33-41页 |
| 第一节 浪漫主义风景画家艺术创作风格 | 第33-34页 |
| 第二节 浪漫主义风景绘画视觉语言的表达要素 | 第34-41页 |
| 一、内在因素——精神意蕴的体现 | 第34-36页 |
| (一)象征符号的运用 | 第34-35页 |
| (二)主体情感的投射 | 第35-36页 |
| 二、外在因素——形式美感的表现 | 第36-41页 |
| (一)神秘、韵律的光色表现 | 第36-38页 |
| (二)激情、动感的笔触表现 | 第38-39页 |
| (三)空旷、深远的空间表现 | 第39-41页 |
| 第四章 “心灵之光的闪烁”浪漫主义风景画发展的意义 | 第41-45页 |
| 第一节 康斯太勃尔——情感吁求表现,改变观察方式 | 第41-42页 |
| 第二节 透纳——艺术家主体反思,重塑和谐同一自然观 | 第42-43页 |
| 第三节 弗里德里希——重返自然的诉求,映射社会理想 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 在读期间相关成果发表情况 | 第50页 |
