| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 1 引言 | 第10-18页 |
| 1.1 选题背景和选题意义 | 第10-12页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-16页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第12-15页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第15-16页 |
| 1.3 研究思路和研究方法 | 第16-18页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16-17页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第17-18页 |
| 2 媒介融合背景下的跨媒体叙事 | 第18-30页 |
| 2.1 跨媒体叙事概述 | 第18-22页 |
| 2.1.1 跨媒体叙事的概念 | 第18-19页 |
| 2.1.2 跨媒体叙事核心原则 | 第19-22页 |
| 2.2 跨媒体叙事兴起的时代背景 | 第22-25页 |
| 2.2.1 信息技术进步带来媒体之间界限的消融 | 第22-23页 |
| 2.2.2 媒介所有权的兼并集中推动跨媒介叙事产生 | 第23-24页 |
| 2.2.3 去中心化带来受众的话语空间为跨媒介叙事提供动力 | 第24-25页 |
| 2.3 跨媒体叙事理论的成功应用——以美国漫威电影为例 | 第25-30页 |
| 2.3.1 高度完备的“漫威宇宙”的世界架构 | 第25-26页 |
| 2.3.2 互文情节带来故事情节不断进化 | 第26-27页 |
| 2.3.3 特许经营增强跨媒体协作叙事 | 第27-28页 |
| 2.3.4 活跃的粉丝参与式文化 | 第28-30页 |
| 3 我国影视IP跨媒体叙事现状 | 第30-42页 |
| 3.1 IP的定义及现状 | 第31-32页 |
| 3.2 我国影视IP跨媒体叙事兴起的原因 | 第32-36页 |
| 3.2.1 互联网经济飞速增长带来的时代机遇 | 第32-33页 |
| 3.2.2 国家产业政策推动文化产业进一步发展 | 第33-34页 |
| 3.2.3 “网生代”粉丝社群所拥有的商业潜力和参与热情 | 第34-36页 |
| 3.2.4 与“泛娱乐”产业链内在商业逻辑的契合 | 第36页 |
| 3.3 影视IP跨媒体叙事实践现状 | 第36-42页 |
| 3.3.1 影视IP的类型 | 第36-37页 |
| 3.3.2 跨媒体叙事实践在影视IP中的实践 | 第37-42页 |
| 4 我国影视IP剧跨媒体叙事中存在的问题 | 第42-46页 |
| 4.1 作品质量良莠不齐,优质内容生产力不足式 | 第42-43页 |
| 4.1.1 急功近利的逐利态度造成内容生产粗制滥造 | 第42页 |
| 4.1.2 文化内涵价值层次较低 | 第42-43页 |
| 4.1.3 题材同质化导致IP辨识力低下 | 第43页 |
| 4.2 媒体合而不融,跨平台播放不等于跨媒体叙事 | 第43-44页 |
| 4.3 版权体系建设相对落后制约发展 | 第44-46页 |
| 4.3.1 网络盗版现象伤害产业生态的发展 | 第44页 |
| 4.3.2 版权分散制约跨媒体叙事的形成 | 第44-46页 |
| 5 影视IP的跨媒体叙事发展策略 | 第46-50页 |
| 5.1 基于完整的故事世界和统一价值理念的内容生产 | 第46页 |
| 5.2 影游漫文多媒体联动带来“乘法效应” | 第46-47页 |
| 5.3 激发受众的参与行为,粉丝效应提升IP价值 | 第47-48页 |
| 5.4 健全完善知识产权保护体系 | 第48-50页 |
| 6 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 后记 | 第54页 |
