| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究背景及国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 二、研究目的与意义 | 第10页 |
| 三、研究重点及研究方法 | 第10-11页 |
| 四、创新点 | 第11-12页 |
| 第一章 蒙克绘画中的情感世界 | 第12-20页 |
| 1.1 爱德华·蒙克及其绘画艺术 | 第12-13页 |
| 1.2 情感在蒙克不同时期绘画风格中的体现 | 第13-18页 |
| 1.2.1 早期(1880-1889):孤独绝望凝重死寂 | 第14-15页 |
| 1.2.2 中期(1890-1909):焦躁不安夸张粗狂 | 第15-17页 |
| 1.2.3 晚期(1910-1944):率真洒脱稳重质朴 | 第17-18页 |
| 1.3 蒙克绘画中情感表现形成的原因 | 第18-20页 |
| 第二章 蒙克绘画中摄影技术与情感形式的融汇 | 第20-28页 |
| 2.1 借用摄影技术手法,拓展情感表现 | 第20-24页 |
| 2.1.1 情感的表达对摄影术的应用 | 第20-21页 |
| 2.1.2 摄影“招魂术”与艺术实验的拓展 | 第21-24页 |
| 2.2 绘画语言与情感形式的融汇 | 第24-28页 |
| 2.2.1 新奇的构图,夸张的造型 | 第24-25页 |
| 2.2.2 扭曲的线条,神秘的光影 | 第25-26页 |
| 2.2.3 强烈的节奏,忧郁的色彩 | 第26-28页 |
| 第三章 蒙克作品中情感的“符号化”表达与题材表现 | 第28-44页 |
| 3.1 情感在绘画“符号”中的体现 | 第28-34页 |
| 3.1.1 “十字架”或“十字架”式的构图 | 第28-30页 |
| 3.1.2 “月色及倒影”的符号 | 第30-32页 |
| 3.1.3 “骷髅或死神”的符号 | 第32-33页 |
| 3.1.4 “心形”的符号 | 第33-34页 |
| 3.2 情感在视觉“色彩符号”中的体现 | 第34-37页 |
| 3.2.1 “黑色阴影”符号 | 第35-36页 |
| 3.2.2 绿色视觉符号 | 第36页 |
| 3.2.3 红色视觉符号 | 第36-37页 |
| 3.3 情感的题材表现 | 第37-44页 |
| 3.3.1 对死亡的敏感 | 第37-38页 |
| 3.3.2 对时代的反叛与绝望的“呐喊” | 第38-40页 |
| 3.3.3 对人性爱情的极端扭曲 | 第40-42页 |
| 3.3.4 对灵魂重生的渴望与需求 | 第42-44页 |
| 第四章 蒙克绘画中情感表达的历史地位及现实意义 | 第44-48页 |
| 4.1 情感表达的历史地位 | 第44-45页 |
| 4.2 情感表达的现实意义 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-54页 |
| 致谢 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间研究成果 | 第56页 |
