关于王澍建筑作品的艺匠·意境研究
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第9-23页 |
| 1.1 研究的背景和意义 | 第9-10页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.2 研究内容 | 第10-15页 |
| 1.3 既往及相关研究 | 第15-20页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第15-17页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第17-20页 |
| 1.4 研究的方法及论文框架 | 第20-21页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第20-21页 |
| 1.4.2 论文框架 | 第21页 |
| 1.5 本章小结 | 第21-23页 |
| 2 关于王澍本人及其建筑作品、著作 | 第23-31页 |
| 2.1 关于王澍本人 | 第23-25页 |
| 2.1.1 王澍的家庭背景 | 第23页 |
| 2.1.2 王澍的教育背景 | 第23页 |
| 2.1.3 王澍的工作经历 | 第23页 |
| 2.1.4 王澍的获奖及荣誉 | 第23-24页 |
| 2.1.5 王澍与业余工作室 | 第24-25页 |
| 2.2 王澍建筑作品和著作 | 第25-30页 |
| 2.2.1 王澍的建筑作品 | 第25-27页 |
| 2.2.2 装置艺术 | 第27-28页 |
| 2.2.3 城建修复 | 第28-30页 |
| 2.2.4 王澍的著作 | 第30页 |
| 2.3 本章小结 | 第30-31页 |
| 3 王澍的建筑艺匠 | 第31-79页 |
| 3.1 建筑艺匠概述 | 第31页 |
| 3.2 王澍与材料 | 第31-36页 |
| 3.3 王澍与匠作 | 第36-38页 |
| 3.4 王澍与营造 | 第38-44页 |
| 3.4.1 王澍建筑的空间营造 | 第39-41页 |
| 3.4.2 王澍建筑的环境营造 | 第41-43页 |
| 3.4.3 王澍建筑的形态营造 | 第43-44页 |
| 3.5 王澍建筑作品的艺匠解析 | 第44-78页 |
| 3.5.1 瓦园的建筑艺匠 | 第44-47页 |
| 3.5.2 上海世博会宁波滕头案例馆的建筑艺匠 | 第47-51页 |
| 3.5.3 中国美术学院象山校区的建筑艺匠 | 第51-66页 |
| 3.5.4 宁波博物馆的建筑艺匠 | 第66-72页 |
| 3.5.5 宁波美术馆的建筑艺匠 | 第72-78页 |
| 3.6 本章小结 | 第78-79页 |
| 4 王澍的建筑意境 | 第79-97页 |
| 4.1 建筑意境概述 | 第79-80页 |
| 4.1.1 意境概述 | 第79页 |
| 4.1.2 建筑意境的源起 | 第79-80页 |
| 4.1.3 建筑意境的构成 | 第80页 |
| 4.2 王澍的建筑意境 | 第80-84页 |
| 4.3 王澍建筑作品的意境解析 | 第84-96页 |
| 4.3.1 宁波博物馆的建筑意境 | 第84-86页 |
| 4.3.2 垂直院宅的建筑意境 | 第86-91页 |
| 4.3.3 中国美术学院象山校区的建筑意境 | 第91-96页 |
| 4.4 本章小结 | 第96-97页 |
| 5 结论 | 第97-107页 |
| 5.1 王澍建筑作品的艺匠、意境的总结及启示 | 第97-102页 |
| 5.1.1 王澍的设计理念 | 第97-98页 |
| 5.1.2 王澍的设计手法 | 第98-99页 |
| 5.1.3 王澍精神 | 第99-100页 |
| 5.1.4 王澍建筑作品不足之处的探讨 | 第100-101页 |
| 5.1.5 启示 | 第101-102页 |
| 5.2 我国当代建筑创作环境的分析 | 第102-103页 |
| 5.3 关于建筑师职业素养的探讨 | 第103-105页 |
| 5.4 对中国建筑创作发展的展望 | 第105-107页 |
| 致谢 | 第107-109页 |
| 参考文献 | 第109-111页 |
| 图录 | 第111-115页 |
| 表录 | 第115页 |
