| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第10-18页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1“地域性”与“全球化” | 第10页 |
| 1.1.2“唯一性”与“一体化” | 第10-11页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第11-13页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第12页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第12-13页 |
| 1.3 国内外相关研究现状 | 第13-15页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第13-14页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第14-15页 |
| 1.4 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.4.1 理论研究 | 第15页 |
| 1.4.2 实地考察 | 第15页 |
| 1.4.3 逻辑分析 | 第15页 |
| 1.4.4 案例分析 | 第15-16页 |
| 1.5 小结 | 第16-18页 |
| 2 “地域文化”概念及其研究路径探析 | 第18-34页 |
| 2.1 景观设计 | 第18-20页 |
| 2.1.1“景观” | 第18-19页 |
| 2.1.2“风景”与“景观” | 第19-20页 |
| 2.2 景观设计的现状 | 第20-24页 |
| 2.2.1 主题内容的匮乏 | 第20-21页 |
| 2.2.2 文化内涵的缺失 | 第21-22页 |
| 2.2.3 创意赋型的雷同 | 第22-24页 |
| 2.3 地域文化景观相关优势分析 | 第24-29页 |
| 2.3.1 独特卖点 | 第24-28页 |
| 2.3.2 比较优势 | 第28-29页 |
| 2.4 地域文化 | 第29-32页 |
| 2.4.1 文化 | 第30页 |
| 2.4.2 地域文化 | 第30-32页 |
| 2.5 地域文化景观 | 第32-34页 |
| 3 地域文化景观的作用机制 | 第34-44页 |
| 3.1 地域文化的研究与保护 | 第34-37页 |
| 3.1.1 地域文化的差异特色 | 第34-35页 |
| 3.1.2 地域文化的延伸与发展 | 第35-36页 |
| 3.1.3 地域文化的保护 | 第36-37页 |
| 3.2 地域文化景观的适应性技术研究 | 第37-39页 |
| 3.2.1 传统技术的运用 | 第37-38页 |
| 3.2.2 现代科学技术的应用 | 第38-39页 |
| 3.4 地域文化景观对自然环境的适应性 | 第39-44页 |
| 3.4.1 气候 | 第40页 |
| 3.4.2 地质地貌 | 第40-41页 |
| 3.4.3 地域材料 | 第41-44页 |
| 4 地域文化景观设计的指导策略 | 第44-52页 |
| 4.1 主题的提炼与运用 | 第44-47页 |
| 4.1.1 独有的地域文化选择 | 第45-46页 |
| 4.1.2 审美主体对文化需求 | 第46-47页 |
| 4.2 创意设计的独特性与唯一性 | 第47页 |
| 4.3 设计的合理性（科学性、哲学性） | 第47-48页 |
| 4.4 地域文化景观创意设计实施的基本模式 | 第48-52页 |
| 4.4.1 调研分析阶段 | 第49-50页 |
| 4.4.2 创意构思阶段 | 第50-51页 |
| 4.4.3 赋型表现阶段 | 第51-52页 |
| 5 地域文化景观创意设计实践案例 | 第52-70页 |
| 5.1 地域文化提升策略实践——以陕西神木县大型悬壁叠衬式地域文脉标识艺术浮雕群观《麟州壮歌》为例 | 第52-56页 |
| 5.1.1 资源特色分析 | 第52-53页 |
| 5.1.2 案例实践 | 第53-56页 |
| 5.2 地域文化包装策略实践——以陕西神木县供水工程纪念标识性文化景观雕塑群观——《颐祉碑》为例 | 第56-62页 |
| 5.2.1 地域文化包装策略 | 第56页 |
| 5.2.2 供水工程简介 | 第56页 |
| 5.2.3 案例实践 | 第56-62页 |
| 5.3 地域文化整合策略实践——首钢大型历史文脉景观雕塑——《钢铁史诗》为例 | 第62-70页 |
| 5.3.1 地域文化整合策略 | 第62页 |
| 5.3.2 案例实践目的及意义 | 第62页 |
| 5.3.3 案例实践主题创意 | 第62-70页 |
| 6 结论 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 致谢 | 第76-78页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第78页 |
| 作者在攻读硕士学位期间参与的科研项目 | 第78-80页 |
| 附录 | 第80-83页 |
