论冯小刚电影的审美精神
摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6页 |
绪论 | 第9-17页 |
第一节 选题背景 | 第9-11页 |
一、冯小刚电影的创作概况 | 第9-10页 |
二、冯小刚电影的创作意图 | 第10-11页 |
第二节 研究意义 | 第11页 |
一、学术意义 | 第11页 |
二、现实意义 | 第11页 |
第三节 本选题研究现状 | 第11-15页 |
第四节 研究思路与方法 | 第15-17页 |
一、研究思路 | 第15-16页 |
二、研究方法 | 第16-17页 |
第一章 冯小刚贺岁片的喜剧意味 | 第17-30页 |
第一节 冯小刚贺岁片中的主人公形象 | 第17-21页 |
一、都市生活中的小人物 | 第17-18页 |
二、《不见不散》:调侃与坚持 | 第18-19页 |
三、《一声叹息》:无奈与疲惫 | 第19-20页 |
四、《非诚勿扰》:失望与拒绝 | 第20-21页 |
第二节 冯小刚贺岁片的审美特征 | 第21-25页 |
一、“京味儿幽默”的语言表达 | 第21-22页 |
二、贴近现实生活的情节构思 | 第22-23页 |
三、都市风情与浪漫爱情的结合 | 第23-25页 |
第三节 冯小刚贺岁片的审美精神 | 第25-29页 |
一、对当下时代风气的嘲讽与反思 | 第25-26页 |
二、对都市人心态的捕捉与探究 | 第26-27页 |
三、以伤感为底色的喜剧表达 | 第27-28页 |
四、温情导向的心灵净化与困境超越 | 第28-29页 |
本章小结 | 第29-30页 |
第三章 冯小刚历史剧的悲剧色彩 | 第30-42页 |
第一节 冯小刚历史剧中的主人公形象 | 第31-34页 |
一、灾难与困境中的人性坚守 | 第31页 |
二、《集结号》:坚持与执拗 | 第31-32页 |
三、《唐山大地震》:赎罪与守候 | 第32-33页 |
四、《1942》:苦难与救赎 | 第33-34页 |
第二节 冯小刚历史剧的审美特征 | 第34-37页 |
一、历史大事件下的平民化视角 | 第34-35页 |
二、朴素语言下的真情表达 | 第35-36页 |
三、对苦难与伤痛的集中展现 | 第36-37页 |
第三节 冯小刚历史剧的审美精神 | 第37-41页 |
一、关注人物心理创伤性体验 | 第37-38页 |
二、不屈不挠的抗争与超越 | 第38-39页 |
三、以伤感为基本情调 | 第39-40页 |
四、留下希望与温暖 | 第40-41页 |
本章小结 | 第41-42页 |
第四章 冯小刚电影审美精神的內涵与成因 | 第42-51页 |
第一节 以伤感为主导的审美精神 | 第42-46页 |
一、缺乏批判力量的伤感情调 | 第42-43页 |
二、立足多重文化底蕴的伤感表达 | 第43-44页 |
三、对人物心理状态的关注 | 第44-45页 |
四、对民族审美心理的掌握 | 第45-46页 |
第二节 冯小刚贺岁片的审美精神成因 | 第46-48页 |
一、导演个人的生活体悟 | 第46-47页 |
二、王朔的支持与帮助 | 第47-48页 |
第三节 冯小刚历史剧的审美精神成因 | 第48-49页 |
一、个人的人生历程与创作追求 | 第48-49页 |
二、对人性的多重思量 | 第49页 |
本章小结 | 第49-51页 |
第五章 冯小刚电影审美精神的转变与发展 | 第51-60页 |
第一节 电影叙事背景和情感的转变 | 第51-53页 |
一、从都市风情到历史景观的转变 | 第51-52页 |
二、从伤感色彩到伤感情调的发展 | 第52-53页 |
第二节 从心理困境到生存困境的转变 | 第53-54页 |
一、《手机》:富足后的沉沦与困苦 | 第53页 |
二、《1942》:“走投无路”的生存困境 | 第53-54页 |
第三节 愈为强烈的生命意识 | 第54-56页 |
一、从关注平凡生命到思考生命价值 | 第54-55页 |
二、从平民视角到人文关怀 | 第55-56页 |
第四节 从商业性向艺术性的靠拢 | 第56-59页 |
一、从关注票房到注重影片人文底蕴 | 第56-57页 |
二、在商业与艺术间的权衡 | 第57-58页 |
三、冯小刚电影的尝试与迷失 | 第58-59页 |
本章小结 | 第59-60页 |
结语 冯小刚电影的审美文化意义 | 第60-61页 |
参考文献 | 第61-64页 |
攻读博士/硕士学位期间取得的研究成果 | 第64-65页 |
致谢 | 第65-67页 |
附件 | 第67页 |