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论冯小刚电影的审美精神

摘要第5-6页
Abstract第6页
绪论第9-17页
    第一节 选题背景第9-11页
        一、冯小刚电影的创作概况第9-10页
        二、冯小刚电影的创作意图第10-11页
    第二节 研究意义第11页
        一、学术意义第11页
        二、现实意义第11页
    第三节 本选题研究现状第11-15页
    第四节 研究思路与方法第15-17页
        一、研究思路第15-16页
        二、研究方法第16-17页
第一章 冯小刚贺岁片的喜剧意味第17-30页
    第一节 冯小刚贺岁片中的主人公形象第17-21页
        一、都市生活中的小人物第17-18页
        二、《不见不散》:调侃与坚持第18-19页
        三、《一声叹息》:无奈与疲惫第19-20页
        四、《非诚勿扰》:失望与拒绝第20-21页
    第二节 冯小刚贺岁片的审美特征第21-25页
        一、“京味儿幽默”的语言表达第21-22页
        二、贴近现实生活的情节构思第22-23页
        三、都市风情与浪漫爱情的结合第23-25页
    第三节 冯小刚贺岁片的审美精神第25-29页
        一、对当下时代风气的嘲讽与反思第25-26页
        二、对都市人心态的捕捉与探究第26-27页
        三、以伤感为底色的喜剧表达第27-28页
        四、温情导向的心灵净化与困境超越第28-29页
    本章小结第29-30页
第三章 冯小刚历史剧的悲剧色彩第30-42页
    第一节 冯小刚历史剧中的主人公形象第31-34页
        一、灾难与困境中的人性坚守第31页
        二、《集结号》:坚持与执拗第31-32页
        三、《唐山大地震》:赎罪与守候第32-33页
        四、《1942》:苦难与救赎第33-34页
    第二节 冯小刚历史剧的审美特征第34-37页
        一、历史大事件下的平民化视角第34-35页
        二、朴素语言下的真情表达第35-36页
        三、对苦难与伤痛的集中展现第36-37页
    第三节 冯小刚历史剧的审美精神第37-41页
        一、关注人物心理创伤性体验第37-38页
        二、不屈不挠的抗争与超越第38-39页
        三、以伤感为基本情调第39-40页
        四、留下希望与温暖第40-41页
    本章小结第41-42页
第四章 冯小刚电影审美精神的內涵与成因第42-51页
    第一节 以伤感为主导的审美精神第42-46页
        一、缺乏批判力量的伤感情调第42-43页
        二、立足多重文化底蕴的伤感表达第43-44页
        三、对人物心理状态的关注第44-45页
        四、对民族审美心理的掌握第45-46页
    第二节 冯小刚贺岁片的审美精神成因第46-48页
        一、导演个人的生活体悟第46-47页
        二、王朔的支持与帮助第47-48页
    第三节 冯小刚历史剧的审美精神成因第48-49页
        一、个人的人生历程与创作追求第48-49页
        二、对人性的多重思量第49页
    本章小结第49-51页
第五章 冯小刚电影审美精神的转变与发展第51-60页
    第一节 电影叙事背景和情感的转变第51-53页
        一、从都市风情到历史景观的转变第51-52页
        二、从伤感色彩到伤感情调的发展第52-53页
    第二节 从心理困境到生存困境的转变第53-54页
        一、《手机》:富足后的沉沦与困苦第53页
        二、《1942》:“走投无路”的生存困境第53-54页
    第三节 愈为强烈的生命意识第54-56页
        一、从关注平凡生命到思考生命价值第54-55页
        二、从平民视角到人文关怀第55-56页
    第四节 从商业性向艺术性的靠拢第56-59页
        一、从关注票房到注重影片人文底蕴第56-57页
        二、在商业与艺术间的权衡第57-58页
        三、冯小刚电影的尝试与迷失第58-59页
    本章小结第59-60页
结语 冯小刚电影的审美文化意义第60-61页
参考文献第61-64页
攻读博士/硕士学位期间取得的研究成果第64-65页
致谢第65-67页
附件第67页

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