绘画语言在水墨人物画中的运用探析
| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 研究现状 | 第7页 |
| 1.2 研究的价值和意义 | 第7-8页 |
| 1.3 研究的创新点 | 第8-9页 |
| 1.4 研究的主要内容 | 第9-10页 |
| 2 绘画语言在传统水墨人物画中的运用以及发展概况 | 第10-24页 |
| 2.1 雏形初见、水墨涌现的五代水墨人物画 | 第10-12页 |
| 2.2 繁与减、形与神的宋代水墨人物画 | 第12-15页 |
| 2.3 稳中前进、不失传统的元代水墨人物画 | 第15-17页 |
| 2.4 繁荣景象、影响后世的明代水墨人物画 | 第17-18页 |
| 2.5 西学东渐、三足鼎立的清代水墨人物画 | 第18-21页 |
| 2.6 三足鼎立到百花齐放的近代水墨人物画 | 第21-24页 |
| 3 传统水墨人物画的绘画语言 | 第24-37页 |
| 3.1 笔法 | 第24-25页 |
| 3.2 墨法 | 第25-26页 |
| 3.3 水法 | 第26页 |
| 3.4 章法 | 第26-35页 |
| 3.5 型法 | 第35页 |
| 3.6 色法 | 第35-37页 |
| 4 传统绘画语言在当代水墨人物画中的转化 | 第37-42页 |
| 4.1 生活环境与精神状态的改变 | 第37-38页 |
| 4.2 表现题材与观念意识的转变 | 第38-39页 |
| 4.3 西方绘画语言的引入 | 第39页 |
| 4.3.1 表现主义的引入 | 第39页 |
| 4.3.2 传统的承传与创新 | 第39页 |
| 4.4 对宿墨的重新认识 | 第39-40页 |
| 4.5 已程式化的绘画语言之利弊 | 第40-42页 |
| 5 绘画语言对当代水墨人物画的区域划分 | 第42-51页 |
| 5.1 厚重粗矿豪爽大气的东北人物画 | 第42-43页 |
| 5.2 拙厚浑朴黄土情怀的西北人物画 | 第43-45页 |
| 5.3 多元并存风格迥异的华北人物画 | 第45-46页 |
| 5.4 文人气息浓郁的华东人物画 | 第46-47页 |
| 5.5 地域风情独具特色的中南人物画 | 第47-48页 |
| 5.6 承古求新灵动厚重的西南人物画 | 第48-51页 |
| 6 结语 | 第51-52页 |
| 致谢 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 附录 | 第54页 |
