| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 导论 | 第12-38页 |
| 一、跨国流动：中国电影发展之一维 | 第12-15页 |
| 二、艺术电影之于跨国流动 | 第15-38页 |
| 第一章 前奏(1979——1984)：“思想解放”和跨国流动 | 第38-57页 |
| 第一节 艺术表现主题的转换和新的跨国观念 | 第39-47页 |
| 一、从“阶级性”到“人性” | 第39-42页 |
| 二、新的跨国观念 | 第42-47页 |
| 第二节 崭露头角的艺术电影 | 第47-57页 |
| 一、概况 | 第47-51页 |
| 二、反馈和反思：《城南旧事》等几部影片 | 第51-57页 |
| 第二章 繁荣(1985——1994年)：“现代化”和跨国流动 | 第57-144页 |
| 第一节 概况 | 第57-67页 |
| 一、纷繁复杂的历史语境 | 第57-58页 |
| 二、艺术电影的辉煌 | 第58-67页 |
| 第二节 第一阶段：1985——1988 | 第67-104页 |
| 一、从“边缘”到“中心” | 第67-72页 |
| 二、“乡土中国”范式初建：《黄土地》、《红高粱》 | 第72-104页 |
| 第三节 第二阶段：1989——1991 | 第104-121页 |
| 一、从“喧嚣”到“沉寂” | 第104-107页 |
| 二、“乡土中国”模式的成熟：《菊豆》、《大红灯笼高高挂》 | 第107-115页 |
| 三、“都市底层”叙事的兴起：《本命年》、《妈妈》 | 第115-121页 |
| 第四节 第三阶段：1992——1994 | 第121-144页 |
| 一、“南巡”春风和“中国电影年” | 第121-124页 |
| 二、“乡土中国”范式的高潮和衰落：《霸王别姬》、《五魁》 | 第124-137页 |
| 三、“平民和底层”叙事的发展：《找乐》、《北京杂种》 | 第137-144页 |
| 第三章 转型(1995——2010年)：“全球化”和跨国流动 | 第144-210页 |
| 第一节 概况 | 第144-157页 |
| 一、市场经济和“全球化”浪潮来袭 | 第144-145页 |
| 二、艺术电影跨国的转型 | 第145-157页 |
| 第二节 第一阶段：1995——1999 | 第157-183页 |
| 一、“主旋律”和“商业性”夹缝中的艺术电影 | 第157-164页 |
| 二、“乡土中国”范式的余绪和转型：《一个都不能少》、《洗澡》、《那山那人那狗》 | 第164-175页 |
| 三、“平民底层叙事”的成熟：《巫山云雨》、《小武》 | 第175-183页 |
| 第三节 第二阶段：2000——2010 | 第183-210页 |
| 一、中心的旁落：“全球化”、“产业化”和“走出去”工程中的艺术电影 | 第183-198页 |
| 二、跨国、回流和反哺：《世界》、《三峡好人》 | 第198-210页 |
| 结语 文化自觉和回流反哺 | 第210-213页 |
| 参考文献 | 第213-217页 |
| 攻读博士学位期间公开发表的论文 | 第217-218页 |
| 攻读博士学位期间主持或参与的项目 | 第218-219页 |
| 致谢 | 第219-220页 |
