| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章：“内美”说的表述 | 第9-17页 |
| 第一节：“道咸画学中兴”影响下的“内美” | 第9-11页 |
| 第二节：“内美”对绘画等级重新划分下对传统的再解构 | 第11-17页 |
| 一、文人画无“内美”的空疏 | 第11-14页 |
| 二、基于“内美”的士夫画 | 第14-17页 |
| 第二章：“内美”说在黄宾虹绘画中的体现 | 第17-25页 |
| 第一节：“书法艺成，有真内美”下的五笔 | 第17-19页 |
| 第二节：“层次井然，曰真内美”下的七墨 | 第19-22页 |
| 第三节：“有神有晕，有真内美”下的浑厚华滋 | 第22-25页 |
| 第三章：“内美”说与中国近现代绘画的探索 | 第25-38页 |
| 第一节：中国画近现代探索的不同渠道 | 第25-29页 |
| 一、源于外部压力下中国画的保守与革新之路 | 第25-27页 |
| 二、“内美”说与中国画源于内部的探索 | 第27-29页 |
| 第二节：“内美”理论下作品的现代转型 | 第29-35页 |
| 一、西方绘画影响下水墨的现代转型 | 第29-31页 |
| 二、中国画的现代转型 | 第31-32页 |
| 三、“内美”之于中国画的现代转型 | 第32-35页 |
| 第三节：“内美”对中国近现代绘画探索的意义 | 第35-38页 |
| 第四章：“内美”之于当下 | 第38-47页 |
| 第一节：“内美”所体现的笔墨观在当下的争论 | 第38-41页 |
| 第二节：黄宾虹及其绘画理论在当下的再阐释 | 第41-43页 |
| 第三节：黄宾虹及其“内美”理论在当下的缺失 | 第43-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |