《红楼梦》中的玉文化研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 引言 | 第10-12页 |
| 1.1 选题依据 | 第10页 |
| 1.2 研究意义与目的 | 第10页 |
| 1.3 研究现状与存在问题 | 第10-12页 |
| 1.3.1 研究领域广 | 第10-11页 |
| 1.3.2 玉文化研究较少 | 第11-12页 |
| 第二章 玉文化的概念与发展 | 第12-22页 |
| 2.1 玉文化的定义 | 第12-14页 |
| 2.1.1 玉之“美” | 第12-13页 |
| 2.1.2 玉之“礼” | 第13-14页 |
| 2.1.3 玉之“德” | 第14页 |
| 2.2 玉文化的起源 | 第14-15页 |
| 2.3 玉文化的发展 | 第15-22页 |
| 2.3.1 夏商周时期 | 第15-17页 |
| 2.3.2 秦汉南北朝时期 | 第17-19页 |
| 2.3.3 唐宋时期 | 第19-20页 |
| 2.3.4 元明时期 | 第20-22页 |
| 第三章 玉文化在《红楼梦》中的体现 | 第22-30页 |
| 3.1 《红楼梦》与红学文化 | 第22-23页 |
| 3.1.1 红学文化 | 第22页 |
| 3.1.2 红学文化中的玉文化 | 第22-23页 |
| 3.2 “玉”字在《红楼梦》中出现的频率 | 第23-24页 |
| 3.3 《红楼梦》中的玉 | 第24-30页 |
| 3.3.1 《红楼梦》中的玉首饰 | 第24-29页 |
| 3.3.2 《红楼梦》中的玉用具 | 第29-30页 |
| 第四章 玉文化在《红楼梦》中的应用 | 第30-44页 |
| 4.1 玉文化在小说人物塑造上的应用 | 第30-34页 |
| 4.1.1 贾宝玉 | 第30-31页 |
| 4.1.2 林黛玉 | 第31-32页 |
| 4.1.3 妙玉 | 第32-34页 |
| 4.2 玉文化在小说情节推动中的应用 | 第34-36页 |
| 4.2.1 褒玉 | 第34-35页 |
| 4.2.2 贬玉 | 第35-36页 |
| 4.3 玉文化在小说意象上的应用 | 第36-39页 |
| 4.3.1 通灵宝玉 | 第37-38页 |
| 4.3.2 诗词歌赋 | 第38-39页 |
| 4.4 玉文化在小说行文构思中的应用 | 第39-41页 |
| 4.4.1 结构 | 第39页 |
| 4.4.2 立意 | 第39-40页 |
| 4.4.3 线索 | 第40-41页 |
| 4.5 玉文化抽象概念在小说中的应用 | 第41-44页 |
| 4.5.1 玉之“美” | 第41页 |
| 4.5.2 玉之“礼” | 第41-42页 |
| 4.5.3 玉之“德” | 第42-44页 |
| 第五章 《红楼梦》中玉文化对现代首饰设计的借鉴 | 第44-54页 |
| 5.1 现代首饰对《红楼梦》中玉文化的传承 | 第44-46页 |
| 5.1.1 现代首饰对玉文化图案纹饰的传承 | 第44-45页 |
| 5.1.2 现代首饰对玉文化诗意意境的传承 | 第45-46页 |
| 5.2 东西方文化差异对现代设计产生的影响 | 第46-47页 |
| 5.3 关于玉文化的展望 | 第47-48页 |
| 5.4 设计作品 | 第48-54页 |
| 5.4.1 设计作品《枉凝梅》 | 第48-49页 |
| 5.4.2 设计作品《潇湘妃子》 | 第49-50页 |
| 5.4.3 设计作品《有凤来仪》 | 第50-51页 |
| 5.4.4 设计作品《梦归》 | 第51-52页 |
| 5.4.5 设计作品《花开富贵》 | 第52-53页 |
| 5.4.6 设计作品《莲》 | 第53-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录 | 第59页 |
