人文纪录片创作纪录片《东巴文》编导阐述
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 第一节 项目简介 | 第7页 |
| 一、作品设计依托 | 第7页 |
| 二、设计选题 | 第7页 |
| 第二节 创作背景 | 第7-9页 |
| 一、背景概述 | 第7-8页 |
| 二、东巴文传承现状 | 第8-9页 |
| 第三节 相关创作现状 | 第9-11页 |
| 一、国内相关创作现状 | 第9-10页 |
| 二、国外相关创作现状 | 第10-11页 |
| 第四节 作品创新点 | 第11-12页 |
| 第五节 本设计的主要内容 | 第12-15页 |
| 一、创作思路及方法 | 第12-13页 |
| 二、工作流程 | 第13-15页 |
| 第一章 人文纪录片的变革与发展趋势 | 第15-23页 |
| 第一节 人文纪录片 | 第15-16页 |
| 一、人文纪录片的内涵 | 第15页 |
| 二、人文纪录片的发展历程 | 第15-16页 |
| 第二节 人文纪录片的独特性与审美特征 | 第16-19页 |
| 一、人文纪录片的独特性 | 第17页 |
| 二、人文纪录片的审美特征 | 第17-19页 |
| 第三节 人文纪录片的创新理念及技术手段 | 第19-23页 |
| 一、创作模式的创新性理念 | 第19-20页 |
| 二、影像表达的技术创新手段 | 第20-23页 |
| 第二章 纪录片《东巴文》前期调研与主题确立 | 第23-35页 |
| 第一节 东巴文化资料收集与归纳 | 第23-25页 |
| 一、东巴文化定位与文化价值概述 | 第23-24页 |
| 二、东巴文化研究方向概述 | 第24-25页 |
| 第二节 主题确立与剧本结构 | 第25-32页 |
| 一、主题确立与理论依据 | 第25-26页 |
| 二、剧本结构分析与安排 | 第26-29页 |
| 三、剧本悬念及冲突设置 | 第29-30页 |
| 四、剧本故事性设置 | 第30-32页 |
| 第三节 分镜头脚本 | 第32页 |
| 第四节 小结 | 第32-35页 |
| 第三章 纪录片《东巴文》中期拍摄 | 第35-49页 |
| 第一节 设备选取及依据 | 第35-39页 |
| 一、摄像机选取 | 第35-36页 |
| 二、镜头选取 | 第36-38页 |
| 三、辅助设备选取 | 第38-39页 |
| 第二节 布光设计 | 第39-41页 |
| 第三节 构图设计 | 第41-43页 |
| 第四节 拍摄技巧 | 第43-46页 |
| 第五节 录音方案 | 第46页 |
| 第六节 道具摆放 | 第46-47页 |
| 第七节 小结 | 第47-49页 |
| 第四章 纪录片《东巴文》的后期剪辑 | 第49-63页 |
| 第一节 剪辑稿本的分析与撰写 | 第49-51页 |
| 一、剪辑稿本的确立 | 第49-50页 |
| 二、素材可用性分析与选取 | 第50-51页 |
| 第二节 画面编辑 | 第51-54页 |
| 第三节 影片剪辑节奏 | 第54-56页 |
| 第四节 景别的选择 | 第56-57页 |
| 第五节 声音选取 | 第57-58页 |
| 第六节 特效包装 | 第58-60页 |
| 第七节 影片调色 | 第60-61页 |
| 第八节 合成输出 | 第61页 |
| 第九节 客户反馈与修改定稿 | 第61-62页 |
| 第十节 小结 | 第62-63页 |
| 总结与展望 | 第63-65页 |
| 第一节 纪录片《东巴文》的意义与价值 | 第63页 |
| 第二节 创作总结 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-71页 |
| 附录1：项目参与证明 | 第71-73页 |
| 附录2：影片剧本 | 第73-81页 |
| 附录3：分镜头脚本(部分) | 第81-89页 |
| 附录4：攻读硕士学位期间科研成果目录 | 第89-90页 |
