| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究内容 | 第8页 |
| 1.3 研究意义 | 第8-9页 |
| 1.4 本章小结 | 第9-10页 |
| 第2章 贵州黔东南苗族文化的相关研究 | 第10-17页 |
| 2.1 黔东南苗族历史及风俗文化简介 | 第10-13页 |
| 2.1.1 黔东南苗族的人文概况 | 第10页 |
| 2.1.2 苗族的传说 | 第10-11页 |
| 2.1.3 苗族的宗教信仰 | 第11-12页 |
| 2.1.4 苗族的风俗习惯 | 第12-13页 |
| 2.2 黔东南苗族刺绣、蜡染及银饰艺术简介 | 第13-16页 |
| 2.2.1 苗族刺绣艺术 | 第14页 |
| 2.2.2 苗族蜡染艺术 | 第14-15页 |
| 2.2.3 苗族银饰艺术 | 第15-16页 |
| 2.3 本章小结 | 第16-17页 |
| 第3章 贵州黔东南旅游纪念饰品的相关研究 | 第17-24页 |
| 3.1 旅游纪念饰品的概念 | 第17页 |
| 3.2 黔东南地区旅游纪念饰品设计的开发现状 | 第17-21页 |
| 3.2.1 黔东南旅游纪念饰品的类型分析 | 第17-20页 |
| 3.2.2 黔东南旅游纪念饰品设计的不足之处 | 第20-21页 |
| 3.3 黔东南地区旅游纪念饰品的发展趋势 | 第21-22页 |
| 3.4 黔东南地区发展旅游纪念饰品的意义 | 第22-23页 |
| 3.5 本章小结 | 第23-24页 |
| 第4章 贵州黔东南苗族文化的艺术特征 | 第24-37页 |
| 4.1 黔东南苗族刺绣、蜡染、银饰的形式美 | 第24-29页 |
| 4.1.1 对称与均衡之美 | 第24-26页 |
| 4.1.2 变化与统一之美 | 第26-27页 |
| 4.1.3 节奏与韵律之美 | 第27-28页 |
| 4.1.4 对比与调和之美 | 第28-29页 |
| 4.2 黔东南苗族刺绣、蜡染的纹样美 | 第29-33页 |
| 4.2.1 动物纹 | 第30-31页 |
| 4.2.2 植物纹 | 第31-32页 |
| 4.2.3 几何纹 | 第32-33页 |
| 4.3 黔东南苗族银饰的工艺美 | 第33-36页 |
| 4.3.1 传统苗族银饰制作工艺主要流程 | 第33-35页 |
| 4.3.2 其他苗族银饰传统制作工艺介绍 | 第35-36页 |
| 4.4 本章小结 | 第36-37页 |
| 第5章 黔东南苗族文化在旅游纪念饰品设计中的继承与发展 | 第37-52页 |
| 5.1 黔东南苗族文化在旅游纪念饰品设计中继承与发展的新思路 | 第37-38页 |
| 5.2 黔东南旅游纪念饰品设计材料的创新应用 | 第38-46页 |
| 5.2.1 半宝石材料在旅游纪念饰品设计中应用 | 第38-41页 |
| 5.2.1.1 个人设计案例展示 | 第39-41页 |
| 5.2.2 玉石材料在旅游纪念饰品设计中应用 | 第41-42页 |
| 5.2.2.1 个人设计案例展示 | 第41-42页 |
| 5.2.3 贵金属及合金材料在旅游纪念饰品设计中应用 | 第42-43页 |
| 5.2.3.1 个人设计案例展示 | 第42-43页 |
| 5.2.4 综合材料在旅游纪念饰品设计中应用 | 第43-46页 |
| 5.2.4.1 个人设计案例展示 | 第44-46页 |
| 5.3 黔东南旅游纪念饰品工艺的创新应用 | 第46-51页 |
| 5.3.1 珐琅工艺在旅游纪念饰品设计中应用 | 第46-47页 |
| 5.3.1.1 个人设计案例展示 | 第46-47页 |
| 5.3.2 镶嵌工艺在旅游纪念饰品设计中应用 | 第47-49页 |
| 5.3.2.1 个人设计案例展示 | 第48-49页 |
| 5.3.3 DIY手工艺在旅游纪念饰品设计中应用 | 第49-50页 |
| 5.3.3.1 个人设计案例展示 | 第49-50页 |
| 5.3.4 作品《暗香》实物展示 | 第50-51页 |
| 5.4 本章小结 | 第51-52页 |
| 第6章 结论与展望 | 第52-54页 |
| 6.1 全文研究内容与结论 | 第52-53页 |
| 6.2 全文不足之处与展望 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
