品牌与艺术跨界合作现象的研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| abstract | 第6-7页 |
| 1 绪论 | 第10-14页 |
| 1.1 研究的背景 | 第10-11页 |
| 1.1.1 研究的背景 | 第10页 |
| 1.1.2 研究现状概述 | 第10-11页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第11-12页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第11页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第11-12页 |
| 1.3 研究的内容与范围 | 第12页 |
| 1.3.1 研究的内容与范围 | 第12页 |
| 1.3.2 研究的创新点 | 第12页 |
| 1.4 研究的思路与方法 | 第12-14页 |
| 2 品牌与艺术跨界合作的可能性与必要性 | 第14-24页 |
| 2.1 概念的界定及内涵 | 第14-18页 |
| 2.1.1 品牌的定义及内涵 | 第14页 |
| 2.1.2 艺术的定义及内涵 | 第14-15页 |
| 2.1.3 跨界的定义及内涵 | 第15页 |
| 2.1.4 品牌与艺术跨界合作的产生与发展 | 第15-18页 |
| 2.2 品牌与艺术跨界合作的可能性 | 第18-20页 |
| 2.2.1 个性化时代与消费时代的要求 | 第18-19页 |
| 2.2.2 经济转型为产品的多元化提供了可能 | 第19页 |
| 2.2.3 品牌艺术化、个性化发展趋势的可能 | 第19-20页 |
| 2.3 品牌与艺术跨界合作的必要性 | 第20-24页 |
| 2.3.1 创新时代社会与文化的需要 | 第20页 |
| 2.3.2 经济转型与发展的需要 | 第20-21页 |
| 2.3.3 品牌竞争的需要、艺术家竞争的需要 | 第21-22页 |
| 2.3.4 艺术的商品化与市场化的需要 | 第22-24页 |
| 3 品牌与艺术跨界合作的主要方式与原则 | 第24-38页 |
| 3.1 品牌与艺术跨界合作的主要方式 | 第24-32页 |
| 3.1.1 品牌赞助的艺术活动 | 第24-26页 |
| 3.1.2 品牌与艺术家进行产品合作 | 第26-30页 |
| 3.1.3 品牌空间、活动的展示 | 第30-32页 |
| 3.2 品牌与艺术跨界合作的主要原则 | 第32-38页 |
| 3.2.1 共通、关联性原则 | 第32-34页 |
| 3.2.2 反差、互补性原则 | 第34-38页 |
| 4 品牌与艺术跨界合作的价值与意义 | 第38-47页 |
| 4.1 品牌与艺术跨界合作的社会文化意义 | 第38-39页 |
| 4.1.1 推动社会进步、文化创新与市场繁荣 | 第38页 |
| 4.1.2 促进了当前中国经济转型与发展 | 第38-39页 |
| 4.2 品牌与艺术跨界合作对品牌的影响 | 第39-43页 |
| 4.2.1 丰富了品牌的文化与内涵 | 第39-41页 |
| 4.2.2 提升了品牌的附加价值 | 第41页 |
| 4.2.3 扩大了品牌的影响力 | 第41-42页 |
| 4.2.4 拓展了品牌创新领域 | 第42-43页 |
| 4.3 品牌与艺术跨界合作对艺术的影响 | 第43-47页 |
| 4.3.1 促进了艺术生活化与市场化 | 第43-45页 |
| 4.3.2 推进了艺术家品牌化与符号化 | 第45-46页 |
| 4.3.3 开拓了艺术的表现形式 | 第46-47页 |
| 5 “吱音”品牌与艺术跨界合作实践 | 第47-56页 |
| 5.1 “吱音”品牌的理念分析 | 第47-48页 |
| 5.2 艺术家巴斯奎特的作品分析 | 第48-50页 |
| 5.3 “吱音”品牌与艺术家巴斯奎特跨界的目的 | 第50-51页 |
| 5.4 合作内容、方式与量化的分析 | 第51-56页 |
| 6 展望与结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
