| 摘要 | 第6-7页 |
| abstract | 第7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-12页 |
| 1.1 选题的背景及现状 | 第10页 |
| 1.2 研究的目的 | 第10页 |
| 1.3 研究的方法 | 第10-11页 |
| 1.4 创作的实验意义 | 第11-12页 |
| 第2章 身体的力量 | 第12-14页 |
| 2.1 身体的存在与可变性 | 第12页 |
| 2.2 被规训的身体 | 第12-13页 |
| 2.2.1 规训的含义 | 第12-13页 |
| 2.2.2 规训与身体 | 第13页 |
| 2.3 身体符号的隐喻性 | 第13-14页 |
| 第3章 身体作为语言媒介在艺术作品中的表达 | 第14-25页 |
| 3.1 身体元素作为架上绘画的语言 | 第14-17页 |
| 3.2 行为艺术及身体元素的运用 | 第17-25页 |
| 3.2.1 行为艺术及其发展简述 | 第18-20页 |
| 3.2.2 行为艺术在中国 | 第20-24页 |
| 3.2.3 对行为艺术的思考 | 第24-25页 |
| 第4章 身体语言在我的作品创作中的运用 | 第25-42页 |
| 4.1 早期受到大师们的影响 | 第25-29页 |
| 4.2 身体艺术带来的感官和心理体验 | 第29-30页 |
| 4.3 一个自省的过程——我的创作历程探索 | 第30-37页 |
| 4.3.1 行为作品《44千克》——对捆绑的身体的自我感受分析 | 第30-33页 |
| 4.3.2 行为作品《病号》分析 | 第33-34页 |
| 4.3.3 行为作品《和苍蝇的对话》分析 | 第34-35页 |
| 4.3.4 行为作品《市场》分析 | 第35-36页 |
| 4.3.5 行为作品《8533》分析 | 第36-37页 |
| 4.4 一种自省的观看方式—绘画创作中的身体 | 第37-39页 |
| 4.5 “吾栖之肤”装置系列作品分析 | 第39-40页 |
| 4.6 小结 | 第40-42页 |
| 第5章：个展的相关文字和资料 | 第42-52页 |
| 5.1 困顿森林——张丽个展“愚人船”序言 | 第42-43页 |
| 5.2 困顿森林——张丽个展资料 | 第43-52页 |
| 结束语 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 作者在读期间科研成果简介 | 第55页 |