变迁抑或回归--景德镇陶瓷雕塑釉彩装饰的发展
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 引言 | 第7-9页 |
| ·论文研究的目的与意义 | 第7页 |
| ·本研究主题范围内现存的国内已有的文献综述 | 第7页 |
| ·本文所要解决的问题 | 第7页 |
| ·概念界定与研究方法 | 第7-9页 |
| 2 釉与彩的基本认识 | 第9-11页 |
| ·釉的定义 | 第9页 |
| ·釉的种类 | 第9页 |
| ·彩料的定义 | 第9-10页 |
| ·彩的种类 | 第10-11页 |
| 3 釉彩装饰之于陶瓷雕塑的意义 | 第11-12页 |
| ·"釉"与"彩"作为陶瓷雕塑独特艺术语言的特殊性 | 第11页 |
| ·"釉"与"彩"对陶瓷雕塑影响的具体体现 | 第11-12页 |
| 4 宋代景德镇陶瓷雕塑的釉彩装饰 | 第12-15页 |
| ·宋代景德镇陶瓷雕塑概况 | 第12-13页 |
| ·影青釉装饰 | 第13-15页 |
| 5 元代景德镇陶瓷雕塑的釉彩装饰 | 第15-19页 |
| ·元代景德镇陶瓷雕塑概况 | 第15页 |
| ·青白釉装饰的延续 | 第15-16页 |
| ·卵白釉装饰的出现 | 第16页 |
| ·卵白釉装饰的出现 | 第16页 |
| ·卵白釉装饰与影青釉(青白釉)装饰的对比 | 第16-17页 |
| ·青花装饰的出现 | 第17-18页 |
| ·青花釉里红装饰 | 第18-19页 |
| 6 明代景德镇陶瓷雕塑的釉彩装饰 | 第19-22页 |
| ·明代景德镇陶瓷雕塑的概况 | 第19页 |
| ·加彩装饰风潮的兴起 | 第19-20页 |
| ·釉下彩系的装饰 | 第20-21页 |
| ·颜色釉装饰 | 第21页 |
| ·斗彩装饰 | 第21页 |
| ·窑变釉装饰 | 第21-22页 |
| 7 清代景德镇陶瓷雕塑釉彩装饰 | 第22-29页 |
| ·清代景德镇陶瓷雕塑概况 | 第22页 |
| ·珐琅彩装饰 | 第22-23页 |
| ·五彩装饰 | 第23页 |
| ·素三彩装饰 | 第23-24页 |
| ·粉彩装饰 | 第24-25页 |
| ·粉彩装饰与古彩装饰的比较 | 第25-26页 |
| ·古铜彩装饰以及墨彩装饰与浅绛彩装饰 | 第26页 |
| ·颜色釉装饰 | 第26-29页 |
| 8 民国时期景德镇陶瓷雕塑釉彩装饰 | 第29-31页 |
| ·民国时期景德镇陶瓷雕塑概况 | 第29页 |
| ·新彩装饰的出现 | 第29-31页 |
| 9 新中国成立后的陶瓷雕塑釉彩装饰 | 第31-34页 |
| ·新中国建立后景德镇陶瓷雕塑概况 | 第31页 |
| ·陶瓷粉彩装饰的贴花花纸的使用 | 第31页 |
| ·颜色釉陶瓷雕塑的兴起 | 第31-34页 |
| 10 当代景德镇陶瓷雕塑的釉料装饰 | 第34-35页 |
| ·波普艺术中国化风潮下回归到白瓷加彩的装饰 | 第34-35页 |
| 11 结论 | 第35-40页 |
| ·“釉”与“彩”之间的关系 | 第35页 |
| ·景德镇陶瓷釉彩装饰变迁抑或回归的诸因素 | 第35-40页 |
| 致谢 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41页 |
