摘要 | 第3-5页 |
ABSTRACT | 第5-6页 |
第一章 绪论 | 第9-21页 |
一、选题缘由 | 第9页 |
二、研究的目的与意义 | 第9-10页 |
(一) 研究目的 | 第9-10页 |
(二) 研究意义 | 第10页 |
三、概念界定 | 第10-11页 |
(一) 广西文场的概念 | 第10-11页 |
(二) 活态保护的概念 | 第11页 |
四、研究综述 | 第11-18页 |
(一) 广西文场的研究成果 | 第11-16页 |
(二) 非物质文化遗产活态保护的研究成果 | 第16-18页 |
五、研究思路和方法 | 第18-21页 |
(一) 研究思路 | 第18-19页 |
(二) 研究方法 | 第19-20页 |
(三) 论文框架 | 第20-21页 |
第二章 广西文场的产生和发展 | 第21-28页 |
一、广西文场的产生 | 第21-23页 |
(一) 桂剧与广西文场的“姐妹关系” | 第21-22页 |
(二) 彩调与广西文场“取长补短” | 第22页 |
(三) 广西文场对少数民族曲艺的影响 | 第22-23页 |
二、广西文场发展传播的三个中心 | 第23-26页 |
(一) 桂林的广西文场 | 第24页 |
(二) 柳州的长安文场 | 第24-25页 |
(三) 河池的罗城文场 | 第25-26页 |
三、广西文场的现代价值 | 第26-28页 |
(一) 有助于国家文化多样性建设,助推曲艺国际化发展 | 第26页 |
(二) 利于打造和谐的广西民族文化强区 | 第26-27页 |
(三) 利于夯实地方艺术文化底蕴 | 第27-28页 |
第三章 广西文场保护的现实困境 | 第28-34页 |
一、广西文场发展现状 | 第28-31页 |
(一) 文场队伍数量有所增长 | 第28-29页 |
(二) 演唱曲目有所创新,曲目参赛数次获奖 | 第29-30页 |
(三) 企业家逐渐参与广西文场保护 | 第30页 |
(四) 政府的主导形式多样化 | 第30-31页 |
二、广西文场发展现实困境 | 第31-34页 |
(一) 艺人青黄不接,观众市场萎缩 | 第31页 |
(二) 资金匮乏,排练场所紧缺 | 第31-32页 |
(三) 缺乏传承意识,各地发展不均衡 | 第32页 |
(四) 人才引入难度大,工作开展难 | 第32-33页 |
(五) 保护体系不完善,多采用静态保护 | 第33-34页 |
第四章 广西文场活态保护的理论支撑 | 第34-47页 |
一、政策法规保障 | 第34-36页 |
(一) 十三五规划 | 第34-35页 |
(二) 法律法规 | 第35-36页 |
二、广西文场活态保护的学理基础 | 第36-41页 |
(一) 日本“人间国宝”保护理论 | 第36-38页 |
(二) 韩国“产业化”保护理论 | 第38-40页 |
(三) 其他国家非遗保护理念 | 第40-41页 |
三、广西文场活态保护的经验基石 | 第41-47页 |
(一) 新疆的曲艺活态保护 | 第41-43页 |
(二) 义乌的曲艺活态保护 | 第43-45页 |
(三) 广西的非遗活态保护 | 第45-47页 |
第五章 广西文场活态保护之荔浦县实践 | 第47-55页 |
一、荔浦县文场活态保护模式 | 第47-49页 |
(一) 文化经济横向整合构建 | 第48页 |
(二) 文化人力纵向整合构建 | 第48-49页 |
(三) 观众主体的培养 | 第49页 |
二、荔浦广西文场活态保护的成效 | 第49-52页 |
(一) 文场队伍的迅速增长,参赛率获佳绩 | 第50-51页 |
(二) 高校研究团队进入,研究成果逐渐增多 | 第51页 |
(三) 以点带面,政府工作人员屡获褒奖 | 第51-52页 |
三、“四位”活态保护工作 | 第52-55页 |
(一) 政府活态保护 | 第52-53页 |
(二) 文场艺人活态保护 | 第53页 |
(三) 教学团队活态保护 | 第53-54页 |
(四) 民间企业活态保护 | 第54-55页 |
第六章 结论与展望 | 第55-62页 |
一、研究结论 | 第55-60页 |
(一) 政府动、静态担当 | 第55-56页 |
(二) 传承人领头人担当 | 第56-57页 |
(三) 教学团队发展担当 | 第57-58页 |
(四) 产品市场活力担当 | 第58-59页 |
(五) 观众主体根基担当 | 第59-60页 |
二、研究展望 | 第60-62页 |
参考文献 | 第62-65页 |
附录 | 第65-70页 |
(一) 相关相片 | 第65-69页 |
(二) 在校期间发表的论文、科研成果 | 第69-70页 |
后记 | 第70-71页 |