灰色在油画中的作用
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 引言 | 第8-9页 |
| 一、研究课题的学术背景及意义 | 第8页 |
| 二、研究的目的 | 第8页 |
| 三、主要研究内容 | 第8-9页 |
| 第二章 从色彩原理的角度理解灰色的范畴 | 第9-11页 |
| 一、学习色彩理论的重要性 | 第9页 |
| 二、从补色理论讲灰色的产生 | 第9-11页 |
| 第三章 灰色与其他学科领域的联系 | 第11-13页 |
| 一、色彩的研究应该跨学科化 | 第11页 |
| 二、灰色与视觉原理 | 第11-12页 |
| 三、灰色与哲学 | 第12-13页 |
| 第四章 大师运用灰色的成功范例 | 第13-21页 |
| 一、莫兰迪的高级灰情结 | 第13-14页 |
| 二、惠斯勒的灰色韵律美 | 第14-16页 |
| 三、莫奈对灰色的科学探索 | 第16-19页 |
| 四、勃纳尔对灰色调的升华 | 第19-21页 |
| 第五章 灰色在中国油画领域的发展及预见 | 第21-31页 |
| 一、吴冠中对油画色彩突破性的创造 | 第21-22页 |
| 二、常玉在灰色调中的自我完成 | 第22-24页 |
| 三、何多苓灰色调的诗意美 | 第24-27页 |
| （一）灰色调形成的背景 | 第24-25页 |
| （二）灰色调的诗意美 | 第25-26页 |
| （三）油画灰色调与中国传统绘画的碰撞 | 第26-27页 |
| 四、张晓刚在灰色调中的情怀表现 | 第27-31页 |
| （一）人生经历对绘画色彩潜移默化的影响 | 第27-28页 |
| （二）灰色调灵感的来袭 | 第28-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 个人简历 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
