| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 第1章 创作风格溯源 | 第13-21页 |
| ·陈力与电影文化 | 第13-16页 |
| ·刚柔并济的女性导演 | 第13-14页 |
| ·着眼电影内涵的解读 | 第14-15页 |
| ·别具一格的创作思想 | 第15-16页 |
| ·陈力电影风格嬗变历程 | 第16-17页 |
| ·亲历电影的回归与发展 | 第16页 |
| ·对电影事业的向往与追求 | 第16-17页 |
| ·十七年电影对陈力电影风格的影响 | 第17-21页 |
| ·时代背景下影视题材的影响 | 第17-19页 |
| ·人物形象的立体塑造 | 第19-20页 |
| ·女性意识的主观表达 | 第20-21页 |
| 第2章 鲜明、敏锐的女性意识 | 第21-32页 |
| ·女性人物形象的塑造 | 第21-24页 |
| ·女性形象塑造基本思路 | 第21页 |
| ·影片中主要女性人物形象分析 | 第21-23页 |
| ·作品中女性意识的创新 | 第23-24页 |
| ·女性意识和价值观 | 第24-26页 |
| ·陈力作品中女性意识和价值观 | 第26-29页 |
| ·女性意识的体现 | 第26页 |
| ·影片中女性价值观的转变 | 第26-27页 |
| ·女性视角下革命情感的体现 | 第27-29页 |
| ·陈力作品中的女性情怀及其细腻的情感表达 | 第29-32页 |
| ·陈力导演作品中女性情怀表达的主要手法 | 第29-30页 |
| ·影片中细腻的情感表达 | 第30页 |
| ·女性意识中的继承和创新 | 第30-32页 |
| 第3章 陈力的燕赵文化视野 | 第32-38页 |
| ·燕赵文化溯源 | 第32-33页 |
| ·燕赵文化的传统及发展 | 第32页 |
| ·电影作品中的燕赵文化元素 | 第32-33页 |
| ·新中国电影发祥地燕赵地区对陈力及其作品影响的具体体现 | 第33-35页 |
| ·燕赵文化的爱国主义革命情怀 | 第33-34页 |
| ·慷慨悲歌情怀在陈力影视作品中的体现 | 第34-35页 |
| ·诚义燕赵文化在陈力电影中的构建 | 第35-38页 |
| ·故事结构的体现 | 第35-36页 |
| ·人物情感及思维方式的体现 | 第36页 |
| ·燕赵文化在艺术美学上的体现 | 第36-38页 |
| 第4章 主旋律电影范式中的继承与创新 | 第38-46页 |
| ·主旋律电影的理论综述 | 第38-40页 |
| ·主旋律电影的概念 | 第38页 |
| ·主旋律电影的发展演变 | 第38-39页 |
| ·主旋律电影的艺术特征 | 第39-40页 |
| ·陈力影视作品对新中国主流电影形式、内容等方面的继承 | 第40-42页 |
| ·叙事表现形式在革命题材电影中的传承 | 第40页 |
| ·民族精神的继承 | 第40-41页 |
| ·社会价值和创作导向的继承 | 第41-42页 |
| ·陈力导演电影与十七年电影风格比较中的创新 | 第42-43页 |
| ·作品中人物内心表达的创新 | 第42-43页 |
| ·作品中人物性格塑造方面的创新 | 第43页 |
| ·陈力典型作品分析中看与十七年电影的联系 | 第43-46页 |
| ·人物心理描写中的同于不同 | 第43-44页 |
| ·人物形象塑造方面的比较 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 致谢 | 第50页 |