| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| ·研究背景 | 第9-10页 |
| ·研究现状 | 第10-11页 |
| ·文献综述 | 第11-13页 |
| ·文献阅读总结 | 第13-15页 |
| ·目前问题 | 第13页 |
| ·论文思路 | 第13-15页 |
| 第2章 空间观念—绘画史研究的另一种思路 | 第15-27页 |
| ·空间观念的提出 | 第15-17页 |
| ·空间观念的解释 | 第15页 |
| ·古人的空间观念 | 第15-16页 |
| ·近当代学术研究中的空间观念 | 第16-17页 |
| ·空间观念与绘画史研究 | 第17页 |
| ·空间观念对绘画史研究的意义 | 第17-18页 |
| ·都城迁移：空间观念的关照视角之一 | 第18页 |
| ·东移南迁：古代都城迁移轨迹 | 第18-19页 |
| ·都城迁移与古代画风的嬗变 | 第19-21页 |
| ·选择唐宋的原因 | 第21-27页 |
| ·唐宋为古代绘画高峰时期 | 第21-22页 |
| ·唐宋转型最为明显 | 第22-25页 |
| ·唐宋时期画风嬗变最为显著 | 第25-27页 |
| 第3章 唐宋都城东移南迁概述及原因 | 第27-37页 |
| ·都城东移南迁现象概述 | 第28页 |
| ·都城东移南迁现象原因 | 第28-30页 |
| ·安全原因 | 第29页 |
| ·经济原因 | 第29-30页 |
| ·都城东移南迁与文化的变迁 | 第30-37页 |
| ·唐代文化中心 | 第31-33页 |
| ·北宋文化中心 | 第33-35页 |
| ·南宋文化中心 | 第35-37页 |
| 第4章 都城东移南迁与唐宋画风的嬗变 | 第37-72页 |
| ·都城东移南迁使画家重心分布呈南增北减的变化 | 第37-38页 |
| ·都城自然环境变化使题材由人物、鞍马转向花鸟、山水和风俗 | 第38-51页 |
| ·唐代绘画题材以人物为主 | 第38-44页 |
| ·两宋绘画题材转向山水、花鸟、为主 | 第44-51页 |
| ·技法由唐代焕烂求备转向两宋平和冲淡 | 第51-67页 |
| ·物质媒介由绢本重彩媒介为主转向绢本水墨、纸本水墨媒介为主 | 第51-53页 |
| ·构图由全景、构图转向平远、特写、边角构图 | 第53-59页 |
| ·赋色由工笔重彩转向水墨为尚 | 第59-67页 |
| ·理论由唐代重神品转向宋代推崇逸格 | 第67-72页 |
| 结论 空间对文化的塑造作用不可忽视 | 第72-74页 |
| 附录 | 第74-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第81-82页 |
| 致谢 | 第82页 |