| 目录 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-8页 |
| 英文摘要 | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第11-15页 |
| 二、本文研究对象与研究方法 | 第15-16页 |
| 第一章 桂馥的生平、家世与交 游 | 第16-25页 |
| 第一节 桂馥的家世 与生平 | 第16-17页 |
| 第二节 桂馥的的交游 | 第17-25页 |
| 一、 颜崇椝 | 第18-19页 |
| 二、 周永年 | 第19-21页 |
| 三、 翁方纲 | 第21-23页 |
| 四、 其他 | 第23-25页 |
| 第二章 桂馥的诗歌研究 | 第25-53页 |
| 第一节 桂馥诗歌的思想内容 | 第26-39页 |
| 一、 抒情言志诗 | 第26-29页 |
| 二、 咏史怀古诗 | 第29-33页 |
| 三、 与金石、书画有关的诗作 | 第33-36页 |
| 四、 与亲朋好友之诗 | 第36-38页 |
| 五、 其他诗歌 | 第38-39页 |
| 第二节 桂馥诗歌的艺术特 色 | 第39-47页 |
| 一、 以学问为诗 | 第39-41页 |
| 二、 多样化的艺术技巧 | 第41-43页 |
| 三、 充满张力的艺术风神 | 第43-44页 |
| 四、 自然质朴、率性纯真的情感表达 | 第44-46页 |
| 五、 抒情诗中的“外故事” 叙事倾向 | 第46-47页 |
| 第三节 桂馥诗歌 与同期 诗人的对比 | 第47-53页 |
| 一、 桂馥的诗歌与翁方纲作品之比较 | 第48-51页 |
| 二、 桂馥的诗歌与袁枚诗歌之比较 | 第51-53页 |
| 第三章 桂馥杂剧《 后四声猿》研究 | 第53-68页 |
| 第一节 《后四声猿 》的由来 | 第53-56页 |
| 一、 《放杨枝》 | 第53-54页 |
| 二、 《题园壁》 | 第54-55页 |
| 三、 《谒府帅》 | 第55页 |
| 四、 《投溷中》 | 第55-56页 |
| 第二节 桂馥《后四声猿》的思想内容 | 第56-60页 |
| 一、 对自身命运的哀叹 | 第56-57页 |
| 二、 对社会不公的控诉 | 第57-58页 |
| 三、 对封建礼教的批判 | 第58-59页 |
| 四、 个人悲剧与社会悲剧 | 第59-60页 |
| 第三节 《后四声猿》的艺术特色 | 第60-63页 |
| 一、 自喻性的抒怀策略 | 第60页 |
| 二、 浪漫主义与现实主义相结合的艺术风格 | 第60-61页 |
| 三、 抒情浓烈的情感色彩 | 第61-62页 |
| 四、 编剧选曲的南北融合 | 第62页 |
| 五、 戏曲体制的创新 | 第62-63页 |
| 第四节 桂馥《后四声猿》与徐渭《四声猿》之比较研究 | 第63-68页 |
| 一、 《后四声猿》对《四声猿》的借鉴 | 第63-65页 |
| 二、 《后四声猿》与《四声猿》的差异 | 第65-68页 |
| 第四章 桂馥诗歌与戏曲的跨文体观照 | 第68-82页 |
| 第一节 戏曲诗性探究 | 第68-74页 |
| 一、 戏曲的诗化语言 | 第69-70页 |
| 二、 戏曲的抒情性 | 第70-72页 |
| 三、 戏曲的诗化意境 | 第72-74页 |
| 第二节 以诗为曲：《后四声猿》的诗性特质 | 第74-82页 |
| 一、 戏曲内容与诗歌有关 | 第74-76页 |
| 二、 戏曲抒情合乎诗歌规范 | 第76-79页 |
| 三、 戏曲技巧与诗歌相似 | 第79-82页 |
| 结语 | 第82-84页 |
| 参考文献 | 第84-90页 |
| 致谢 | 第90页 |