浅析中国工笔人物画的意象性
| 目录 | 第1-6页 |
| 中文摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 前言 | 第8-10页 |
| 第一章 中国传统工笔人物画的意象表现 | 第10-26页 |
| 第一节 以形写神，迁想妙得的造型观 | 第10-14页 |
| （一）画家的主观想象与夸张 | 第11-13页 |
| （二）时代审美影响下的程式化造型 | 第13-14页 |
| 第二节 骨法用笔，表意传情的线条观 | 第14-18页 |
| （一）线条本身的意象性与美感 | 第15-17页 |
| （二）以线充实画面，营造意境 | 第17-18页 |
| 第三节 以意赋色，随类赋彩的色彩观 | 第18-22页 |
| （一）从随类赋彩到随意赋彩 | 第19-21页 |
| （二）以墨当彩，色墨交融 | 第21-22页 |
| 第四节 散点取象，虚实相生的构图观 | 第22-26页 |
| （一）散点取象，打破时空 | 第23-24页 |
| （二）取舍有度，计白当黑 | 第24-26页 |
| 第二章 当代工笔人物画对意象性的传承与发展 | 第26-39页 |
| 第一节 造型语言的丰富 | 第27-32页 |
| （一）多样化美感的表现 | 第27-29页 |
| （二）符号化抽象语言的影响 | 第29-30页 |
| （三）超现实绘画的精神追求 | 第30-32页 |
| 第二节 技法语言的探索 | 第32-35页 |
| （一）光的自由运用 | 第32-33页 |
| （二）剥落的沧桑美 | 第33-34页 |
| （三）色墨交融的空灵 | 第34-35页 |
| 第三节 材料肌理的运用 | 第35-39页 |
| （一）肌理的表现力 | 第36-37页 |
| （二）岩彩画材料使用的独特魅力 | 第37-39页 |
| 第三章 我对工笔人物画创作意象性的思考 | 第39-44页 |
| 第一节 从生活出发，作品紧随时代 | 第39页 |
| 第二节 注重写生，培养主动造型意识 | 第39-40页 |
| 第三节 打破传统，创造个性的画面表达 | 第40-41页 |
| 第四节 从我的创作谈个人体会 | 第41-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 注释 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 攻读硕士学位期间获得的科研成果 | 第49-50页 |
| 攻读硕士学位期间部分美术作品 | 第50-58页 |
