| 中文摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9页 |
| 1 达达主义中的挪用 | 第9-12页 |
| ·杜尚 | 第9-10页 |
| ·现成品的使用 | 第10-12页 |
| 2 波普艺术中的挪用 | 第12-16页 |
| ·理查德·汉密尔顿《是什么是今天的生活如此不同？如此具有吸引力？》 | 第12-13页 |
| ·贾斯帕·约翰斯 | 第13-14页 |
| ·安迪·沃霍尔 | 第14-15页 |
| ·波普艺术中的“现成品” | 第15-16页 |
| 3 挪用对当代艺术的影响 | 第16-19页 |
| ·杰夫·昆斯 | 第16-17页 |
| ·达明安·赫斯特 | 第17-18页 |
| ·蔡国强 | 第18-19页 |
| 4 挪用的相关问题 | 第19-24页 |
| ·三维空间与二维空间之间的转换 | 第19-22页 |
| ·原创与衍生 | 第22-24页 |
| ·艺术创作中“挪用”中的法律问题 | 第24页 |
| 5 谈当下学生关于“挪用”的创作（以夏飞飞的《自由引导人民 2014》为例） | 第24-31页 |
| ·《自由引导人民 2014》创作的观念阐述 | 第24-25页 |
| ·《自由引导人民》的原画分析 | 第25-27页 |
| ·原画的创作背景分析 | 第25页 |
| ·构图分析 | 第25-26页 |
| ·场景，人物，道具分析 | 第26-27页 |
| ·《新自由引导人民》中对原画的对应关系分析 | 第27-31页 |
| ·构图——把平面的构图转化为三维的空间摆放 | 第27-28页 |
| ·人物形象——媚俗的胖女人是当下消费社会的符号 | 第28-29页 |
| ·色彩——原画热烈的气氛与雕塑中现成品与人物着色所达成的气氛上的一致 | 第29-30页 |
| ·道具——现成品的堆砌代替了原画中战争的场面，营造出一个超现实的场景 | 第30-31页 |
| 6 结语 | 第31-33页 |
| 参考书目 | 第33-34页 |
| 致谢 | 第34页 |
