| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第1章 渐江生平及其艺术思想成因 | 第11-17页 |
| ·渐江生平 | 第11-12页 |
| ·渐江艺术思想形成的主导因素 | 第12-17页 |
| ·时代背景 | 第12-13页 |
| ·明末清初社会思潮下的经世致用思想 | 第13-14页 |
| ·明末清初绘画学术思想 | 第14-15页 |
| ·个人因素 | 第15-17页 |
| 第2章 渐江各时期艺术思想解析 | 第17-25页 |
| ·臣忠子孝－渐江早期思想 | 第17-19页 |
| ·明清徽州府尊崇的儒家思想 | 第17-18页 |
| ·董其昌南北宗论对晚明徽州的影响 | 第18页 |
| ·渐江西溪南渊源 | 第18-19页 |
| ·瓦缶雷鸣可唱酬，不如归去任扁舟---道家出世思想萌芽 | 第19-21页 |
| ·陶渊明出世思想对渐江的影响 | 第19-20页 |
| ·山水画中渗透出世思想 | 第20-21页 |
| ·抱志守节，逃于禅—渐江晚期思想 | 第21-25页 |
| ·对禅的解释 | 第21-23页 |
| ·禅与渐江的机缘 | 第23页 |
| ·集儒释道之大成 | 第23-25页 |
| 第3章 渐江艺术思想在其画风中的构成再现 | 第25-44页 |
| ·渐江作品的自然意义 | 第25-28页 |
| ·层峦陡壑、伟峻沉厚，清逸萧散、冷寂疏简的意境 | 第25-28页 |
| ·渐江作品的象征意义 | 第28-37页 |
| ·师古以继儒 | 第28-32页 |
| ·渐江早期绘画 | 第32-34页 |
| ·师造化—敢言天地是吾师 | 第34-37页 |
| ·渐江作品的本质意义 | 第37-44页 |
| ·画乃心印 | 第37-41页 |
| ·渐江禅境在绘画语言中的呈现 | 第41页 |
| ·题画诗选—思想与画风的解析 | 第41-44页 |
| 第4章 渐江的思想和画风对现代绘画的启示 | 第44-46页 |
| ·人品与画品的统一 | 第44-45页 |
| ·哲学宗教观念与现代画学观念的相互幻化 | 第45页 |
| ·母题与风格化的抽象形式表现 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 致谢 | 第49页 |