厚重秀润--浅析龚贤的积墨艺术
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 第1章 积墨法的发展演变过程 | 第11-20页 |
| ·积墨法的定义 | 第11页 |
| ·对积墨法的认识 | 第11-12页 |
| ·传统山水画中对积墨的继承和发展 | 第12-20页 |
| ·隋唐五代时期对积墨法的继承和发展 | 第12-14页 |
| ·两宋时期对于积墨法的继承和发 | 第14-15页 |
| ·元朝对于积墨法的继承和发展 | 第15-16页 |
| ·明代对于积墨法的继承和发展 | 第16-17页 |
| ·清代对于积墨法的继承和发展 | 第17-18页 |
| ·近代山水画家对积墨的继承的发展 | 第18-20页 |
| 第2章 龚贤山水画的艺术风格 | 第20-26页 |
| ·龚贤的生平简介 | 第20页 |
| ·龚贤画风形成的时代背景分析 | 第20-21页 |
| ·龚贤山水画的艺术风格 | 第21页 |
| ·龚贤山水画的分期 | 第21-26页 |
| ·“白龚”——传统笔墨技法学习时期 | 第21-22页 |
| ·“灰龚”——融汇与创新的探索时期 | 第22-23页 |
| ·“黑龚”——个人绘画风格的成熟时期 | 第23-24页 |
| ·“白龚”与“黑龚”的绘画风格比较 | 第24-25页 |
| ·龚贤积墨法的精神内涵 | 第25-26页 |
| 第3章 龚贤山水画中积墨法的意义和后世的启示 | 第26-29页 |
| ·龚贤积墨法的意义 | 第26页 |
| ·龚贤的积墨对后世的启示 | 第26-29页 |
| ·黄宾虹的——浑厚华滋的积墨法 | 第26-27页 |
| ·李可染——带有光色因素的积墨法 | 第27页 |
| ·贾又福——“深厚浑沦”的积墨法 | 第27-29页 |
| 第4章 如何对笔墨语言继承和创新 | 第29-31页 |
| ·对笔墨语言的继承 | 第29页 |
| ·对笔墨语言的创新 | 第29-31页 |
| 结论 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
| 后记 | 第33页 |
