| 论文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-9页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第一章 纪实主义美学及在中国的现状 | 第11-19页 |
| 第一节 纪实主义美学的起源 | 第11-12页 |
| 第二节 巴赞提出的纪实主义美学 | 第12-15页 |
| 第三节 克拉考尔电影理论 | 第15-16页 |
| 第四节 中国当代的纪实主义 | 第16-19页 |
| 第二章 万玛才旦的成长经历——从作家再到导演 | 第19-26页 |
| 第一节 启蒙期——朴实的成长经历 | 第19-21页 |
| 第二节 成长期——高等教育阶段的学习 | 第21-23页 |
| 第三节 成熟期——多年积淀,藏区文化与纪实风格的融合 | 第23-25页 |
| 第四节 作为第一位藏族导演 | 第25-26页 |
| 第三章 纪录藏区的“真实” | 第26-47页 |
| 第一节 纪实主义的真实观与影片建构出的真实 | 第26-29页 |
| 第二节 纪录性的声画特征 | 第29-37页 |
| 一、真实的场景设置 | 第29-31页 |
| 二、人工音响的摈弃 | 第31-33页 |
| 三、长镜头的广泛运用 | 第33-37页 |
| 第三节 纪实性的叙事与表演 | 第37-43页 |
| 一、单点多线的叙事方式 | 第38-40页 |
| 二、非职业演员本色出演 | 第40-43页 |
| 第四节 纪实性的影像背后的何种现实 | 第43-47页 |
| 第四章 影像中的藏区文化传播 | 第47-52页 |
| 第一节 藏传佛教 | 第47-48页 |
| 第二节 藏戏 | 第48-50页 |
| 第三节 民俗民风 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-55页 |
| 后记 | 第55页 |