| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 一、绪论 | 第9-13页 |
| （一）选题依据 | 第9页 |
| （二）文献综述 | 第9-10页 |
| （三）选题意义 | 第10-11页 |
| （四）概念的阐述 | 第11页 |
| （五）研究方法与内容框架 | 第11-13页 |
| 二、书法与音乐相通性概说 | 第13-21页 |
| （一）书法与音乐相通的历史源流 | 第13-14页 |
| （二）书法与音乐的相通性 | 第14-21页 |
| 1. 质相通 | 第15-17页 |
| 2. 律相通 | 第17-18页 |
| 3. 境相通 | 第18-19页 |
| 4. 情相通 | 第19-21页 |
| 三、探究草书运笔与声乐控声的技法相通性 | 第21-53页 |
| （一）声乐中发声与收声和草书中起笔与收笔的相通性 | 第21页 |
| （二）声乐用气和草书用墨的相通性 | 第21-26页 |
| 1. 吸气与蘸墨 | 第22页 |
| 2. 呼气、 用气与用墨 | 第22-26页 |
| （三）声乐发音与草书书写准确性上的相通性 | 第26-27页 |
| （四）声乐控声与草书运笔在节奏和气韵上的相通性 | 第27-29页 |
| （五）声乐控声与草书运笔过程中一些特殊性技法、 概念的内在相通性 | 第29-40页 |
| 1. 真假声与中侧锋 | 第29-31页 |
| 2. 换声与调锋 | 第31页 |
| 3. 转音与转笔 | 第31-32页 |
| 4. 连音与连笔 | 第32-33页 |
| 5. 断音与折笔 | 第33-34页 |
| 6. 颤音与颤笔 | 第34-35页 |
| 7. “混合型共鸣”与“万毫齐立、八面出锋” | 第35-36页 |
| 8. 高、低音与灵动、厚重线条 | 第36-38页 |
| 9. 直音与直率线条 | 第38-39页 |
| 10. 嘶唱、吼唱与飞白、渴笔 | 第39-40页 |
| （六）声乐控声与草书运笔符合人生理协调性的相通性 | 第40-45页 |
| （七）声乐控声与草书运笔适应其“载体”的相通性 | 第45-48页 |
| （八）声乐控声技巧与草书运笔技巧在具体运用中的相通性 | 第48-53页 |
| 四、其他书体与声乐的技法相通性概述 | 第53-55页 |
| 五、结语 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 在校期间发表的学术论文、 艺术作品等 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |