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台湾豫剧音乐多元化的探索与实践--以新编豫剧《花嫁巫娘》为例

内容摘要第1-5页
Abstract第5-7页
目录第7-9页
绪论第9-15页
 一 研究动机第9-10页
 二 研究现状分析第10-13页
 三、研究进行方式与章节安排第13-15页
第一章 台湾豫剧的发展概述第15-21页
 一、 豫剧根植台湾和台湾豫剧团的成立背景第15-17页
 二、 豫剧在台湾发展转变的历史阶段划分第17-18页
 三 台湾豫剧不同时期音乐发展特点第18-21页
第二章 《花嫁巫娘》的唱腔音乐创作第21-48页
 一、 《花嫁巫娘》全剧音乐构思第21-29页
  1 剧情及主要人物介绍第21-23页
  2 全剧音乐主题和媚金音乐形象布局第23-27页
  3 各场音乐布局和音乐分析第27-29页
 二 《花嫁巫娘》多元化的音乐创作特点第29-47页
  1 反调在《花嫁巫娘》中的应用第29-36页
  2 地域性特色的民歌曲调在豫剧《花嫁巫娘》中的贯穿和应用第36-41页
  3 豫剧和京剧两个不同剧种在唱腔音乐创作中的创新和运用第41-44页
  4 戏歌及圆舞曲节奏在戏中的应用第44-47页
 三.乐队及配器方面的特点第47-48页
第三章 豫剧在台湾多元化发展的现实意义和启示第48-54页
 一、 豫剧在台湾多元化发展的原因及意义第48-50页
 二、 台湾豫剧实践探索带来的启示第50-54页
  1、儿童豫剧和实验剧的经验第50-51页
  2、营销推广经验第51-54页
结语第54-56页
附录一第56-58页
附录二第58-79页
主要参考文献第79-81页
致谢第81页

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