| 内容摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一 研究动机 | 第9-10页 |
| 二 研究现状分析 | 第10-13页 |
| 三、研究进行方式与章节安排 | 第13-15页 |
| 第一章 台湾豫剧的发展概述 | 第15-21页 |
| 一、 豫剧根植台湾和台湾豫剧团的成立背景 | 第15-17页 |
| 二、 豫剧在台湾发展转变的历史阶段划分 | 第17-18页 |
| 三 台湾豫剧不同时期音乐发展特点 | 第18-21页 |
| 第二章 《花嫁巫娘》的唱腔音乐创作 | 第21-48页 |
| 一、 《花嫁巫娘》全剧音乐构思 | 第21-29页 |
| 1 剧情及主要人物介绍 | 第21-23页 |
| 2 全剧音乐主题和媚金音乐形象布局 | 第23-27页 |
| 3 各场音乐布局和音乐分析 | 第27-29页 |
| 二 《花嫁巫娘》多元化的音乐创作特点 | 第29-47页 |
| 1 反调在《花嫁巫娘》中的应用 | 第29-36页 |
| 2 地域性特色的民歌曲调在豫剧《花嫁巫娘》中的贯穿和应用 | 第36-41页 |
| 3 豫剧和京剧两个不同剧种在唱腔音乐创作中的创新和运用 | 第41-44页 |
| 4 戏歌及圆舞曲节奏在戏中的应用 | 第44-47页 |
| 三．乐队及配器方面的特点 | 第47-48页 |
| 第三章 豫剧在台湾多元化发展的现实意义和启示 | 第48-54页 |
| 一、 豫剧在台湾多元化发展的原因及意义 | 第48-50页 |
| 二、 台湾豫剧实践探索带来的启示 | 第50-54页 |
| 1、儿童豫剧和实验剧的经验 | 第50-51页 |
| 2、营销推广经验 | 第51-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 附录一 | 第56-58页 |
| 附录二 | 第58-79页 |
| 主要参考文献 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81页 |