传统木刻语言探究--小议中国明代版画在当代绘画中的价值确认
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 引言 | 第7-12页 |
| 一、缘起和意义 | 第7页 |
| 二、研究现状 | 第7-8页 |
| 三、研究对象和方法 | 第8-9页 |
| 四、研究的历史背景和概念的界定 | 第9-12页 |
| (一) 研究的时间段划分 | 第9-10页 |
| (二) 历史背景 | 第10页 |
| (三) 版画概念的理解 | 第10-12页 |
| 第二章 明代木刻版画形态的主要特征 | 第12-27页 |
| 一、明代木刻版画的概况 | 第12-16页 |
| (一) 明初以宗教为主要形式的版画发展 | 第13-14页 |
| (二) 明末以戏曲、小说插图为主要形式的版画发展 | 第14-16页 |
| 二、明代木刻版画的艺术特征 | 第16-22页 |
| (一) 图像特征 | 第16-18页 |
| (二) 印刷特征 | 第18-22页 |
| 三、观念的发展和创新 | 第22-27页 |
| (一) 绘画、镂刻与印刷职能分工的转变 | 第22-23页 |
| (二) 文人画家参与版画创作理论简述 | 第23-24页 |
| (三) 明代绘画理论综述 | 第24-25页 |
| (四) 贴近社会生活的人物刻画 | 第25-27页 |
| 第三章 融合于当代绘画的价值研究 | 第27-36页 |
| 一、当代绘画的内涵阐释 | 第27-28页 |
| 二、明代木刻版画与当代绘画的联系 | 第28-32页 |
| (一) 构成排列——情节性的映射 | 第28-29页 |
| (二) 线描镂刻——绘画语言的表达 | 第29-31页 |
| (三) 黑白组合——视觉上的展现 | 第31-32页 |
| 三、明代著名"画谱"版画在当今的艺术借鉴 | 第32-33页 |
| 四、明代木刻精神在今天的价值确认 | 第33-36页 |
| (一) 文化精神与现实生活的反映 | 第33-34页 |
| (二) 创新精神的现实意义 | 第34-36页 |
| 结语 明代木刻艺术语言在历史的传承中拓展 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 致谢 | 第39-40页 |
| 个人简历及在学期间的研究成果和发表的学术论文 | 第40页 |
