| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 明代文人画学“以心映物”本体论中的理学思想 | 第8-12页 |
| ·明代文人画学“以心映物”的本体论 | 第8-10页 |
| ·理学“本心”思想对明代文人画学“以心映物”本体论的影响 | 第10-12页 |
| 第二章 明代文人画学主体论中的理学思想 | 第12-17页 |
| ·明代文人画学“静养心性”的主体论思想 | 第12-13页 |
| ·“静养心性”思想对传统文人画学“颐养心性”思想的继承 | 第13-14页 |
| ·理学“养其心”思想对文人画学“静养心性”思想的影响 | 第14-17页 |
| 第三章 明代文人画家“自得”审美心理及其理学背景 | 第17-21页 |
| ·明代文人画家的“自得”审美心理结构 | 第17页 |
| ·“自得”审美心理对传统文人画家审美心理结构的继承 | 第17-19页 |
| ·心学“神秘体验”思想对明代文人画家“自得”审美心理的影响 | 第19-21页 |
| 第四章 明代文人画题材及其理学思想 | 第21-30页 |
| ·明代文人画山水题材的园林特色 | 第21-23页 |
| ·纪游图 | 第21页 |
| ·别号题材与读书题材 | 第21-22页 |
| ·雅集图 | 第22页 |
| ·品茗客话图 | 第22-23页 |
| ·送别图 | 第23页 |
| ·菊花、牡丹和禽鸟——明代文人画花鸟题材对“梅兰竹菊”的超越 | 第23-24页 |
| ·世俗人物、宗教人物与历史人物——明代文人画人物题材的多样化特色 | 第24-26页 |
| ·传统文人画题材内容的变迁 | 第26-28页 |
| ·理学“理一分殊”思想对明代文人画题材内容的影响 | 第28-30页 |
| 第五章 明代文人画的画题形式及其理学思想 | 第30-35页 |
| ·明代文人画的画题内容的多样化特点 | 第30-31页 |
| ·明代文人画“诗、书、印”一体的画题形式 | 第31页 |
| ·文人画诗书画相结合形式的变迁 | 第31-33页 |
| ·理学的“观生意”思想对明代文人画画题形式的影响 | 第33-35页 |
| 第六章 明代文人画的色彩及其理学思想 | 第35-39页 |
| ·明代文人画水墨和着色并举的色彩特点 | 第35-37页 |
| ·理学的“理一分殊”思想对明代文人画色彩特点的影响 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43页 |
