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《江姐》的艺术特征及它对中国歌剧发展的启示

中文摘要第1-5页
Abstract第5-3页
目录第3-6页
绪论第6-8页
 一、研究意义第6页
 二、研究范围、方法第6-7页
 三、理论框架和基本构想第7页
 四、本论题的欲创新之处第7-8页
第1章 中国歌剧发展概述第8-12页
   ·中国歌剧的诞生和发展第8-11页
     ·中国歌剧史上的第一个里程碑第8-9页
     ·中国歌剧史上的第二次高潮第9-10页
     ·中国歌剧史上的第三次高潮第10-11页
   ·中国歌剧的基本特点第11-12页
第2章 《江姐》的艺术特征第12-32页
   ·歌剧江姐的文学特点第12-13页
     ·歌剧《江姐》简介第12页
     ·江姐英雄形象分析第12-13页
   ·歌剧《江姐》的音乐特征第13-19页
     ·音乐素材的选取第13-14页
     ·主题歌在全剧的贯穿表现第14-16页
     ·合唱的戏剧性功能第16-19页
   ·歌剧中戏曲音乐的因素表现第19-30页
     ·板腔体的戏曲结构表现第19-22页
     ·帮腔、拖腔的表现第22-27页
     ·宣叙调的创作第27-28页
     ·乐队伴奏中的民族特色第28-30页
   ·《江姐》演唱艺术上的“中西”借鉴第30-32页
     ·美声发声方法的借鉴第30-31页
     ·对戏曲演唱艺术的吸收第31-32页
第3章 歌剧《江姐》对中国歌剧发展道路的启示第32-35页
   ·戏曲音乐的运用在歌剧中的利与弊第32页
   ·西洋作曲技法创作中的不足第32-33页
   ·对“第二发展时期”的创作启示第33-35页
结语第35-36页
参考文献第36-38页
后记第38页

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