| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-12页 |
| 第2章 边缘人生 | 第12-28页 |
| ·对边缘人物生存状态的分析 | 第13-17页 |
| ·“边缘人”们的身份 | 第14-15页 |
| ·“边缘人”们的特征 | 第15-17页 |
| ·对人类隔绝状态的反思 | 第17-22页 |
| ·对两性状态的审视 | 第18-20页 |
| ·消除等级隔绝的努力 | 第20-22页 |
| ·边缘题材和传统叙事构成的反讽 | 第22-28页 |
| ·情节设计的经典性 | 第22-24页 |
| ·题材选择的边缘性 | 第24-28页 |
| 第3章 暴力美学 | 第28-38页 |
| ·无处不在的暴力 | 第28-32页 |
| ·暴力的表现方式 | 第29-30页 |
| ·暴力的审美特征 | 第30-32页 |
| ·对暴力的深度思考 | 第32-38页 |
| ·对民族伤痛的展示 | 第32-35页 |
| ·对人类潜意识的挖掘 | 第35-38页 |
| 第4章 隐喻式镜语 | 第38-48页 |
| ·《春夏秋冬又一春》中四季叙述模式和“水”意象的互文关系 | 第38-43页 |
| ·春天的轻喜剧——流动的生命之水 | 第40页 |
| ·夏天的浪漫故事——泛滥的情欲之水 | 第40-41页 |
| ·秋天的悲剧——清洗罪孽的佛门净水 | 第41-42页 |
| ·冬天的反讽——大彻大悟的冰雪世界 | 第42-43页 |
| ·《时间》背后隐藏的文化焦虑 | 第43-48页 |
| 第5章 图像叙事 | 第48-59页 |
| ·精心选择的叙事符号 | 第49-53页 |
| ·“弓”的三重性质 | 第50-52页 |
| ·“手”与心灵的距离 | 第52页 |
| ·“船”的牵引作用 | 第52-53页 |
| ·独特的镜头语言 | 第53-59页 |
| ·构图 | 第53-55页 |
| ·色彩 | 第55-57页 |
| ·用光 | 第57-59页 |
| 结语 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61-62页 |
| 参考文献 | 第62-65页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文及科研成果 | 第65页 |