| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 一、学术背景及其意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外文献综述 | 第11-15页 |
| （一）对传统哲学与线造型艺术关系的评价 | 第11-12页 |
| （二）受不同哲学思想影响的中西线造型艺术比较 | 第12-14页 |
| （三）受传统哲学影响形成的画论和具有典型实践意义的相关理论 | 第14页 |
| （四）传统哲学论著 | 第14-15页 |
| 三、相关领域的研究成果和拟深入研究的问题 | 第15页 |
| 四、本课题的来源及主要内容 | 第15-16页 |
| 五、预期目标 | 第16页 |
| 注释 | 第16-17页 |
| 第二章 从线造型艺术到传统哲学思想 | 第17-24页 |
| 一、线造型艺术中的传统哲学思想 | 第17-18页 |
| 二、三足鼎立，“儒”、“释”、“道” | 第18-19页 |
| 三、仁义中和，儒家 | 第19-20页 |
| 四、禅机一片，释家 | 第20-21页 |
| 五、大道自然，道家 | 第21-22页 |
| 六、本章小结 | 第22-23页 |
| 注释 | 第23-24页 |
| 第三章 线造型艺术的魅力之源 | 第24-32页 |
| 一、线造型艺术的精神之美 | 第24-25页 |
| 二、线造型艺术的气韵之美 | 第25-27页 |
| （一）气韵生动中的形神关系 | 第26页 |
| （二）气韵生动中的审美主体 | 第26页 |
| （三）气韵生动中的笔墨韵律 | 第26-27页 |
| 三、线造型艺术的形神之美 | 第27-28页 |
| 四、线造型艺术的意境之美 | 第28-29页 |
| 五、线造型艺术的品格之美 | 第29-31页 |
| 注释 | 第31-32页 |
| 第四章 线造型艺术中的传统哲学思想是中国人特有的艺术思维 | 第32-47页 |
| 一、传统哲学思想的地域性特征 | 第32-33页 |
| 二、传统哲学思想的民族性特征 | 第33-34页 |
| 三、天地圣化——对自然的极大崇拜 | 第34-36页 |
| 四、“河图”、“洛书”与线 | 第36-38页 |
| （一）书画同源 | 第36页 |
| （二）线的哲学意味由来 | 第36-38页 |
| 五、线的哲理性演绎——“万物负阴而抱阳” | 第38-41页 |
| （一）“阴阳”与线的关系 | 第38-39页 |
| （二）“五行”与线的关系 | 第39-40页 |
| （三）“八卦”与线的关系 | 第40-41页 |
| 六、太极图形的运行轨迹与线造型的关系 | 第41-46页 |
| （一）“S”线形的浑然天成 | 第41-42页 |
| （二）黑白相依 | 第42-43页 |
| （三）藏头护尾 | 第43-44页 |
| （四）一波三折 | 第44页 |
| （五）起承转合 | 第44-46页 |
| 注释 | 第46-47页 |
| 第五章 当代线造型艺术在创作上对传统哲学思想的继承与发展 | 第47-51页 |
| 一、立足传统，以技入道 | 第47-48页 |
| 二、紧随当代，勤于实践 | 第48页 |
| 三、以人为本，道法自然 | 第48-49页 |
| 四、勇于创新，继往开来 | 第49-50页 |
| 五、本章小结 | 第50页 |
| 注释 | 第50-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
