CEPA语境下的香港电影
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 1 绪论 | 第9-17页 |
| ·选题背景与研究方法 | 第9-10页 |
| ·选题背景及意义 | 第9-10页 |
| ·研究方法 | 第10页 |
| ·CEPA协议产生的背景、主要内容及重要意义 | 第10-11页 |
| ·CEPA协议产生背景 | 第10-11页 |
| ·CEPA协议主要内容及重要意义 | 第11页 |
| ·CEPA协议与电影相关条款解读 | 第11-14页 |
| ·CEPA协议中有关电影工业条款 | 第11-12页 |
| ·电影局制定相关细则 | 第12-13页 |
| ·条款实施的初步影响 | 第13-14页 |
| ·关于香港电影的界定 | 第14-17页 |
| ·金像奖入围标准 | 第14-15页 |
| ·香港影业协会标准 | 第15页 |
| ·两岸影评人下定义 | 第15页 |
| ·《细则》中的界定 | 第15-17页 |
| 2 CEPA对香港电影的影响 | 第17-35页 |
| ·香港电影总体格局发生巨变 | 第17-23页 |
| ·合拍片成为主流 | 第17-20页 |
| ·纯港产片举步维艰 | 第20-23页 |
| ·"北上"或坚守——香港电影人才流失 | 第23-27页 |
| ·资深电影人才由"西进"到"北上" | 第23-25页 |
| ·本土电影人才青黄不接 | 第25-27页 |
| ·导演 | 第25-26页 |
| ·编剧 | 第26页 |
| ·演员 | 第26-27页 |
| ·幕后及技术人才 | 第27页 |
| ·CEPA对香港电影创作的影响 | 第27-32页 |
| ·类型 | 第27-29页 |
| ·古装大片成合拍主流 | 第27-28页 |
| ·爱情片和喜剧片小有惊喜 | 第28页 |
| ·三级片再度风行 | 第28-29页 |
| ·题材 | 第29-31页 |
| ·合拍片题材向内地观众靠拢 | 第29页 |
| ·本土市场"怀旧"意识浓厚 | 第29-30页 |
| ·创意不足,重复现象严重 | 第30-31页 |
| ·内容 | 第31-32页 |
| ·多版本 | 第31页 |
| ·删剪与修改 | 第31-32页 |
| ·添加 | 第32页 |
| ·CEPA对香港电影意识形态的影响 | 第32-35页 |
| ·民族认同感增强 | 第33页 |
| ·城市优越感减弱 | 第33-34页 |
| ·"港魂"仍在 | 第34-35页 |
| 3 CEPA语境下香港电影的传播优势与障碍 | 第35-41页 |
| ·香港电影跨文化传播的优势 | 第35-37页 |
| ·广大的受众群 | 第35页 |
| ·成熟的工业体系 | 第35-36页 |
| ·人才资源及其丰富经验 | 第36-37页 |
| ·香港电影跨文化传播的障碍 | 第37-41页 |
| ·电影人心态的"水土不服" | 第37-38页 |
| ·市场环境的"水土不服" | 第38-39页 |
| ·文化折扣 | 第39-41页 |
| 4 CEPA语境下的香港电影传播策略 | 第41-45页 |
| ·外埠市场拓展 | 第41页 |
| ·优势互补 | 第41-42页 |
| ·开放营销思维 | 第42-43页 |
| ·培养人才 | 第43-44页 |
| ·"内容吸引力"策略 | 第44-45页 |
| 5 结语:齐头并进——共创华语电影未来 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-50页 |
