| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、历尽坎坷——河洛大鼓唱腔的历史和现状 | 第8-14页 |
| （一） 河洛大鼓的形成历程 | 第8-12页 |
| （二） 河洛大鼓的发展现状 | 第12-14页 |
| 二、别树一帜——河洛大鼓唱腔的艺术特色 | 第14-29页 |
| （一） 河洛大鼓的音乐特点 | 第14-15页 |
| （二） 河洛大鼓的音乐体制 | 第15页 |
| （三） 河洛大鼓的发音吐字 | 第15-17页 |
| （四） 河洛大鼓的板腔类型 | 第17-25页 |
| 1、闹台 | 第18页 |
| 2、吟诗 | 第18-19页 |
| 3、引腔 | 第19-20页 |
| 4、起腔 | 第20页 |
| 5、二八板 | 第20-21页 |
| 6、流水板 | 第21页 |
| 7、凤凰三点头 | 第21-22页 |
| 8、垛板 | 第22-23页 |
| 9、笃板 | 第23页 |
| 10、叹腔 | 第23页 |
| 11、十字句 | 第23-24页 |
| 12、五字垛 | 第24页 |
| 13、三字垛 | 第24-25页 |
| 14、顿子口 | 第25页 |
| 15、落板 | 第25页 |
| （五） 河洛大鼓的演出形式 | 第25-29页 |
| 1、河洛大鼓的班组构成 | 第25-26页 |
| 2、河洛大鼓的演出方式 | 第26页 |
| 3、河洛大鼓的唱念与做工 | 第26-27页 |
| 4、河洛大鼓的道具及其运用 | 第27-29页 |
| 三、纳百家之长——河南主要剧种对河洛大鼓唱腔的影响 | 第29-31页 |
| （一） 河南坠子戏是河洛大鼓的半个老师 | 第29页 |
| （二） 豫剧的兴起对河洛大鼓的唱腔影响 | 第29-31页 |
| 四、路漫漫兮——保护濒危地方曲艺、宏扬中华文化，艺术瑰宝河洛大鼓的前方之路 | 第31-33页 |
| 五、结语 | 第33-35页 |
| （一） 把内容简单化 | 第33页 |
| （二） 把语言通俗化 | 第33页 |
| （三） 把曲种品牌化 | 第33页 |
| （四） 把创作大众化 | 第33-34页 |
| （五） 把实际理论化 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-36页 |
| 致谢 | 第36页 |