| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6页 |
| 一、当代文化的视觉转向 | 第6-11页 |
| （一） 视觉文化简述 | 第6-9页 |
| 1、视觉与视觉文化 | 第6-8页 |
| 2、视觉文化的特征 | 第8-9页 |
| （二） 当代文化的视觉转向 | 第9-11页 |
| 1、时代：“读”向“看”的转向 | 第9页 |
| 2、电影：“叙事”向“奇观”的转向 | 第9-10页 |
| 3、观看类型：“单一”向“多元”的转向 | 第10页 |
| 4、价值追求：“认识、教育与审美”向“娱乐、商业”的转向 | 第10-11页 |
| 二、中国当前大陆、香港与台湾电影的视觉文化奇观之比较 | 第11-35页 |
| （一） 色彩奇观 | 第12-15页 |
| （二） 动作奇观 | 第15-20页 |
| （三） 场面奇观 | 第20-22页 |
| （四） 技术奇观 | 第22-28页 |
| （五） 身体与性爱奇观 | 第28-32页 |
| （六） 恐怖氛围奇观 | 第32-35页 |
| 三、中国当前大陆、香港与台湾电影的不同视觉文化奇观的分析解读 | 第35-47页 |
| （一） 相同点 | 第35-43页 |
| 1、深受中国传统文化的影响 | 第35-38页 |
| 2、影片表现出主旋律文化、精英文化与大众文化的“共谋”与“斗争” | 第38-41页 |
| 3、影片表现出民俗风格 | 第41-42页 |
| 4、技术在电影中将占主流地位，叙事电影向奇观电影的转向加快 | 第42-43页 |
| （二） 相异点 | 第43-47页 |
| 1、大陆：强调爱与道德，阐释中国传统儒道文化 | 第44页 |
| 2、香港：奉行“娱乐至上”的后现代文化 | 第44-46页 |
| 3、台湾：深层坚持中国传统文化，体现一定的现代性 | 第46-47页 |
| 四、中国当前大陆、香港与台湾电影的视觉文化奇观的意义 | 第47-52页 |
| （一） 积极意义 | 第47-48页 |
| 1、视觉效应，带动经济的发展 | 第47-48页 |
| 2、具备消费和娱乐价值，满足观众新的审美需求 | 第48页 |
| （二） 消极意义 | 第48-50页 |
| 1、动作暴力/性爱泛滥 | 第48-49页 |
| 2、过度追求视觉，不注重叙事 | 第49-50页 |
| （三） 对两岸三地电影的展望 | 第50-52页 |
| 结语 | 第52-53页 |
| 注释 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 在读期间发表论文清单 | 第57-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
