| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-9页 |
| 2 古器物入画的缘由 | 第9-11页 |
| 2.1 金石著录的奠基 | 第9页 |
| 2.2 复古礼制的促进 | 第9-10页 |
| 2.3 画科发展的推动 | 第10-11页 |
| 3 古器物入画的历史进程 | 第11-15页 |
| 3.1 宋代博古画的兴起 | 第11-12页 |
| 3.2 元明清以来博古画的发展 | 第12-15页 |
| 4 古器物在花鸟画作品中兴盛的影响因素 | 第15-18页 |
| 4.1 博古花鸟画出现的关键因素: 雅好金石的文人追求 | 第15页 |
| 4.2 博古花鸟画创作的拓片来源: 全形拓的出现 | 第15-17页 |
| 4.3 博古花鸟画创作的便利条件: 古器物的物理属性 | 第17-18页 |
| 5 明清以来博古花鸟画创作的重要代表 | 第18-24页 |
| 5.1 陈洪绶的博古花鸟画创作 | 第18页 |
| 5.2 释六舟的博古花鸟画创作 | 第18-19页 |
| 5.3 吴昌硕的博古花鸟画创作 | 第19-20页 |
| 5.4 黄牧甫的博古花鸟画创作 | 第20-21页 |
| 5.5 清末民国以来的博古花鸟画创作 | 第21-24页 |
| 6 博古花鸟画创作的多样性特色 | 第24-27页 |
| 6.1 形式灵活: 方圆兼备,以器当画 | 第24-25页 |
| 6.2 内容丰富: 器型完备,题材广泛 | 第25-26页 |
| 6.3 趣味多样: 质沿古意,文变今情 | 第26-27页 |
| 6.3.1 古厚沉雄 | 第26页 |
| 6.3.2 清远含蓄 | 第26页 |
| 6.3.3 融通凝练 | 第26-27页 |
| 7 我对历代博古花鸟画创作的学习和借鉴 | 第27-32页 |
| 7.1 我的博古花鸟画中“势”的营造 | 第27-28页 |
| 7.2 我的博古花鸟画中动物形象的引入 | 第28-29页 |
| 7.3 我的博古花鸟画中题跋风格的选择 | 第29-30页 |
| 7.4 我的博古花鸟画创作中意境的流露 | 第30-32页 |
| 结论 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 附录 | 第35-43页 |
| A. 作者在攻读硕士学位期间的获奖情况 | 第35-36页 |
| B. 作者作品 | 第36-43页 |