非遗题材纪录片的故事化表达研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| （一）研究缘起 | 第10-11页 |
| （二）文献综述 | 第11-13页 |
| （三）研究方法 | 第13页 |
| 1.文献研究法 | 第13页 |
| 2.案例分析法 | 第13页 |
| （四）创新之处 | 第13-16页 |
| 一、非遗题材纪录片与纪录片故事化 | 第16-22页 |
| （一）非遗题材纪录片的界定与分类 | 第16-18页 |
| 1.非遗题材纪录片的界定 | 第16-17页 |
| 2.非遗题材纪录片的分类 | 第17-18页 |
| （二）纪录片故事化的缘起 | 第18-19页 |
| 1.纪录片观念的转变 | 第18页 |
| 2.契合受众的接受心理 | 第18-19页 |
| （三）非遗题材纪录片故事化的发展现状 | 第19-22页 |
| 二、非遗题材纪录片故事化表达中存在的问题 | 第22-26页 |
| （一）过度追求视听效果弱化主题深度 | 第22-23页 |
| 1.过度追求视觉效果 | 第22页 |
| 2.过度追求听觉效果 | 第22-23页 |
| （二）滥用情景再现损害故事真实性 | 第23-24页 |
| 1.情景再现的适度原则 | 第23-24页 |
| 2.情景再现的滥用 | 第24页 |
| （三）过于迎合受众需求减弱文化内涵 | 第24-26页 |
| 1.“快餐文化”的盛行 | 第25页 |
| 2.“泛娱乐化”的影响 | 第25-26页 |
| 三、非遗题材纪录片的故事化表达策略 | 第26-36页 |
| （一）题材的选择：突出故事特色 | 第26-27页 |
| （二）镜头语言的运用 | 第27-30页 |
| 1.特写镜头：展现故事细节 | 第27-28页 |
| 2.空镜头：增加写意效果 | 第28页 |
| 3.长镜头：增强故事真实性 | 第28-29页 |
| 4.镜头的剪辑：表现故事情感 | 第29-30页 |
| （三）声音语言的运用 | 第30-33页 |
| 1.解说词：诉说故事情节 | 第30-31页 |
| 2.音乐：强化故事情境 | 第31-32页 |
| 3.同期声：还原故事现场 | 第32-33页 |
| （四）情景再现的运用：重现历史故事 | 第33-34页 |
| （五）悬念的设置：增添故事魅力 | 第34-36页 |
| 四、非遗题材纪录片的发展趋势 | 第36-38页 |
| （一）大众化的创作趋势 | 第36页 |
| （二）本土化的文化特色 | 第36-37页 |
| （三）人文情怀的建构 | 第37页 |
| （四）艺术性与文化性的融合 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 附录A：《守艺·传承》导演阐述 | 第42-43页 |
| 附录B：《守艺·传承》剧情梗概 | 第43-45页 |
| 附录C：《守艺·传承》部分人物访谈实录 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第49-50页 |
