汪曾祺小说的风景话语研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 0.1 概念阐释 | 第10-11页 |
| 0.2 研究综述及方法 | 第11-14页 |
| 0.3 价值及创新之处 | 第14-16页 |
| 1 汪曾祺小说风景话语的书写溯源 | 第16-23页 |
| 1.1 中国古典写景传统的滋养 | 第16-18页 |
| 1.2 现代风景叙写艺术的承续 | 第18-19页 |
| 1.3 域外风景创作流入的熏陶 | 第19-21页 |
| 1.4 内在风景情结的不懈追寻 | 第21-23页 |
| 2 汪曾祺小说风景话语的文本呈现 | 第23-37页 |
| 2.1 写实风景：水乡与小城的交融 | 第23-27页 |
| 2.1.1 诗意纯美的水乡之景 | 第23-25页 |
| 2.1.2 古旧纯朴的小城之景 | 第25-27页 |
| 2.2 心灵风景：人与景的情感互动 | 第27-31页 |
| 2.2.1 人物心灵外化之景 | 第27-29页 |
| 2.2.2 风景的无形之灵 | 第29-31页 |
| 2.3 象征性风景：和谐礼赞中悲凉的隐藏 | 第31-37页 |
| 2.3.1 真善美相融的和谐之景 | 第31-33页 |
| 2.3.2 悲丑苦交杂的凄凉之景 | 第33-37页 |
| 3 汪曾祺小说风景话语的内蕴指向 | 第37-49页 |
| 3.1 象征隐喻的智慧：自然原始的生命形态 | 第37-40页 |
| 3.1.1 天人合一的自然律动：人与自然和谐共处 | 第37-39页 |
| 3.1.2 虔诚的赤子温情：故乡热土的追思 | 第39-40页 |
| 3.2 八十年代文学场的超越：伤痛基调的突围 | 第40-44页 |
| 3.2.1 政治疏离：淡然无极,大美不言 | 第41-42页 |
| 3.2.2 人性回归：“不是深刻,而是和谐” | 第42-44页 |
| 3.3 社会文化心理的观照：审美精神的重寻 | 第44-49页 |
| 3.3.1 “生意盎然”：创作主体重建审美内涵 | 第44-46页 |
| 3.3.2 “碧绿透明”：接受主体对美的追求 | 第46-49页 |
| 4 汪曾祺小说风景话语的艺术追求 | 第49-61页 |
| 4.1 “气氛即人物”的创作原则 | 第49-53页 |
| 4.1.1 风景即是人物的性格诠释 | 第49-51页 |
| 4.1.2 风景即是人物的心灵境界 | 第51-53页 |
| 4.2 “回到现实主义,回到民族传统”的艺术主张 | 第53-56页 |
| 4.2.1 风景即是生活的真实 | 第53-55页 |
| 4.2.2 风景即是传统文化的载体 | 第55-56页 |
| 4.3 “平淡中见奇崛”的语言魅力 | 第56-61页 |
| 4.3.1 “除尽火气”：淡雅清丽的白描 | 第57-59页 |
| 4.3.2 “文气”贯通：和音谐律的叠言 | 第59-61页 |
| 5 汪曾祺小说风景话语书写的反思 | 第61-68页 |
| 5.1 风景话语书写影响当下文学创作 | 第61-64页 |
| 5.1.1 风景话语意识的唤醒 | 第61-63页 |
| 5.1.2 风景话语功能性地位的提升 | 第63-64页 |
| 5.2 风景话语书写流露创作缺陷 | 第64-68页 |
| 5.2.1 过度风景美化导致主题弱化 | 第64-66页 |
| 5.2.2 极力渲染风景造成情节淡化 | 第66-68页 |
| 结语 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第77-78页 |
