基于构图法的梅山文化园山地建筑研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第15-22页 |
| 1.1 研究背景 | 第15页 |
| 1.2 研究的目的和意义 | 第15-16页 |
| 1.2.1 目的 | 第15-16页 |
| 1.2.2 意义 | 第16页 |
| 1.3 研究的内容与方法 | 第16-17页 |
| 1.3.1 研究的内容 | 第16页 |
| 1.3.2 研究的方法 | 第16-17页 |
| 1.4 国内外研究现状 | 第17-21页 |
| 1.4.1 国内研究现状 | 第17-19页 |
| 1.4.2 国外研究现状 | 第19-21页 |
| 1.5 研究框架 | 第21-22页 |
| 第2章 梅山地区山地建筑设计研究 | 第22-32页 |
| 2.1 梅山地区建筑设计影响因素 | 第22-28页 |
| 2.1.1 自然因素 | 第22-25页 |
| 2.1.2 人文因素 | 第25-28页 |
| 2.2 梅山地区山地建筑设计原则 | 第28-31页 |
| 2.2.1 在地性原则 | 第28-30页 |
| 2.2.2 可持续发展原则 | 第30-31页 |
| 2.3 本章小结 | 第31-32页 |
| 第3章 山地建筑设计中构图美学的体现 | 第32-51页 |
| 3.1 构图美学分析 | 第32-44页 |
| 3.1.1 构图法则之一:对称与不对称 | 第34-35页 |
| 3.1.2 构图法则之二:留白与非完整性 | 第35-39页 |
| 3.1.3 构图法则之三:有机的构图手法 | 第39-43页 |
| 3.1.4 构图法则之四:色彩的相互作用 | 第43-44页 |
| 3.2 构图美学与山地建筑的关联 | 第44-47页 |
| 3.2.1 绘画构图学与山地建筑设计主体的一致性 | 第45-46页 |
| 3.2.2 绘画构图学与山地建筑设计思想的一致性 | 第46-47页 |
| 3.3 构图学对于山地建筑设计的指导意义 | 第47-50页 |
| 3.3.1 形态设计的意义 | 第48-49页 |
| 3.3.2 色彩构成的意义 | 第49-50页 |
| 3.4 本章小结 | 第50-51页 |
| 第4章 构图学在梅山文化园设计中的运用 | 第51-63页 |
| 4.1 梅山文化园设计的构图美学 | 第51-55页 |
| 4.1.1 以山为背景的构图 | 第51页 |
| 4.1.2 山的形态对设计的影响 | 第51-53页 |
| 4.1.3 山体之间的线性空间设计 | 第53-54页 |
| 4.1.4 散点透视与动态连续的风景 | 第54-55页 |
| 4.2 梅山文化园中构图法的运用 | 第55-62页 |
| 4.2.1 主从分明 | 第55-57页 |
| 4.2.2 疏密相间 | 第57页 |
| 4.2.3 曲折有致 | 第57-59页 |
| 4.2.4 藏露互补 | 第59-60页 |
| 4.2.5 色彩推移 | 第60-62页 |
| 4.3 本章小结 | 第62-63页 |
| 第5章 梅山文化园望溪宾馆建筑设计实践 | 第63-77页 |
| 5.1 项目背景 | 第63-66页 |
| 5.1.1 设计项目基地概况 | 第63-64页 |
| 5.1.3 设计要求 | 第64-66页 |
| 5.2 设计定位 | 第66-71页 |
| 5.2.1 功能定位 | 第66-70页 |
| 5.2.2 形式定位 | 第70-71页 |
| 5.3 望溪宾馆设计的构图美学表达 | 第71-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 参考文献 | 第78-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术作品目录 | 第81-82页 |
| 附录B 攻读学位期间所参与的实践项目 | 第82-83页 |
| 附录C 攻读学位期间所参与的学术活动 | 第83-84页 |
| 附录D 毕业设计文本 | 第84-119页 |
