| 摘要 | 第5-7页 |
| ABSTRACT | 第7-10页 |
| 第一章 绪论 | 第14-43页 |
| 1.1 研究背景 | 第14-15页 |
| 1.2 研究综述 | 第15-31页 |
| 1.3 研究意义 | 第31-34页 |
| 1.4 研究对象与内容 | 第34-38页 |
| 1.5 研究目标与方法 | 第38-39页 |
| 1.6 研究框架 | 第39-43页 |
| 第二章 建筑彩绘的匠派形成及流变 | 第43-80页 |
| 2.1 闽粤原乡彩绘匠作到台湾发展动因分析 | 第43-49页 |
| 2.1.1 社会文化同源 | 第43-44页 |
| 2.1.2 经济社会相依 | 第44-47页 |
| 2.1.3 地缘环境相近 | 第47-49页 |
| 2.2 闽粤原乡彩绘匠作入台后的发展 | 第49-57页 |
| 2.2.1 泉州原乡彩绘匠作入台后的发展 | 第49-51页 |
| 2.2.2 漳州原乡彩绘匠作入台后的发展 | 第51-52页 |
| 2.2.3 潮州原乡彩绘匠作入台后的发展 | 第52-57页 |
| 2.3 台湾建筑彩绘与文人书画家 | 第57-77页 |
| 2.3.1 文士乡绅引进江南画风 | 第57-65页 |
| 2.3.2 文人书画家从事建筑彩绘工程 | 第65-68页 |
| 2.3.3 台湾建筑彩绘与江浙画风民间艺术产业 | 第68-77页 |
| 2.4 小结 | 第77-80页 |
| 第三章 台湾建筑彩绘传统匠作的养成及其派别 | 第80-149页 |
| 3.1 .传统匠作内部共通的养成 | 第82-111页 |
| 3.1.1 匠作日常生活及基础养成 | 第84-100页 |
| 3.1.2 匠作专业构图之规范养成 | 第100-109页 |
| 3.1.3 匠作技艺观念养成 | 第109-111页 |
| 3.2 .台湾建筑彩绘匠派的划分依据 | 第111-124页 |
| 3.2.1 台湾建筑彩绘底层匠作的养成及其派别 | 第112-116页 |
| 3.2.2 原乡建筑彩绘的构件装饰特征 | 第116-122页 |
| 3.2.3 台湾建筑彩绘传统匠作的匠派类别 | 第122-124页 |
| 3.3 .台湾泉州体系匠派的建筑彩绘 | 第124-131页 |
| 3.3.1 泉州体系匠派在台湾建筑彩绘代表人物 | 第124-126页 |
| 3.3.2 泉州体系匠派在台湾建筑彩绘画风特色 | 第126-130页 |
| 3.3.3 泉州体系匠派侧重临摹固定样式的传承特征 | 第130-131页 |
| 3.4 .台湾潮漳体系匠派的台湾建筑彩绘 | 第131-136页 |
| 3.4.1 潮漳体系匠派的建筑彩绘代表人物 | 第131-132页 |
| 3.4.2 潮漳体系匠派的建筑彩绘画风特色 | 第132-134页 |
| 3.4.3 潮漳体系匠派侧重师承笔法特征 | 第134-136页 |
| 3.5 .台湾台南体系匠派的建筑彩绘 | 第136-146页 |
| 3.5.1 台南体系匠派的建筑彩绘代表人物 | 第136-139页 |
| 3.5.2 台南体系匠派的建筑彩绘画风特色 | 第139-144页 |
| 3.5.3 台南体系匠派侧重顿悟的匠艺传承特征 | 第144-146页 |
| 3.6 .小结 | 第146-149页 |
| 第四章 台湾建筑彩绘匠作在营建仪式中的和合文化特征 | 第149-205页 |
| 4.1 彩绘匠作与传统建筑营造仪式 | 第151-173页 |
| 4.1.1 彩绘匠作与定线分金 | 第151-155页 |
| 4.1.2 彩绘匠作与上樑仪式 | 第155-162页 |
| 4.1.3 彩绘匠作与开光及入火安座仪式 | 第162-173页 |
| 4.2 .建筑彩绘对传统营建仪式的文化诠释 | 第173-196页 |
| 4.2.1 建筑彩绘的吉凶意义 | 第173-177页 |
| 4.2.2 建筑彩绘的圣化意义 | 第177-185页 |
| 4.2.3 建筑彩绘的神化意义 | 第185-196页 |
| 4.3 建筑彩绘匠作的和合意匠 | 第196-201页 |
| 4.3.1 定向与五方和合意匠 | 第197-200页 |
| 4.3.2 相对内阴外阳和合意匠 | 第200页 |
| 4.3.3 时序理气和合意匠 | 第200-201页 |
| 4.4 .小结 | 第201-205页 |
| 第五章 台湾建筑传统彩绘在建筑空间的礼制特征 | 第205-275页 |
| 5.1 彩绘的组织等级与工法等级 | 第206-239页 |
| 5.1.1 彩绘的匠班组织等级 | 第206-210页 |
| 5.1.2 彩绘的工料设色等级 | 第210-227页 |
| 5.1.3 彩绘的内容题材等级 | 第227-239页 |
| 5.2 传统建筑及彩绘的秩序观念 | 第239-266页 |
| 5.2.1 建筑彩绘的神祇秩序观念 | 第239-250页 |
| 5.2.2 建筑彩绘的空间秩序观念 | 第250-255页 |
| 5.2.3 建筑彩绘题材秩序观念 | 第255-266页 |
| 5.3 建筑彩绘设计规制与空间礼制的对应性 | 第266-271页 |
| 5.3.1 彩绘匠人资历与空间秩序的礼制对应性 | 第266-268页 |
| 5.3.2 彩绘用材用色与空间秩序的礼制对应性 | 第268-269页 |
| 5.3.3 彩绘内容题材与空间秩序的礼制对应性 | 第269-271页 |
| 5.4 小结 | 第271-275页 |
| 第六章 台湾传统彩绘匠作的审美适应性 | 第275-327页 |
| 6.1 追求尚古尚雅的人文艺术品格 | 第275-294页 |
| 6.1.1 依归传统绘画的审美情趣 | 第276-284页 |
| 6.1.2 借鉴东西洋绘画的艺术风格 | 第284-290页 |
| 6.1.3 契合绚丽多彩的审美心理 | 第290-294页 |
| 6.2 表达开放兼容的社会时代精神 | 第294-316页 |
| 6.2.1 彩绘题材社会时代开放特征 | 第297-307页 |
| 6.2.2 彩绘佈局社会时代兼容特点 | 第307-310页 |
| 6.2.3 彩绘技法社会时代创新特色 | 第310-316页 |
| 6.3 适应彩绘材料的地域技术特征 | 第316-325页 |
| 6.3.1 湿热气候限定材料工法特点 | 第316-321页 |
| 6.3.2 地理环境限制材料工具来源 | 第321-322页 |
| 6.3.3 经济条件决定贵重材料的管理 | 第322-325页 |
| 6.4 小结 | 第325-327页 |
| 结论 | 第327-332页 |
| 参考文献 | 第332-341页 |
| 附录一 彩绘匠派及其传承现状 | 第341-385页 |
| 附录二 建筑彩画原乡地区之重点调查 | 第385-398页 |
| 附录三 重要匠作团队访谈及跟作、实习纪录 | 第398-425页 |
| 附录四 现存具有文化资产保存身分的彩绘匠作团队名录 | 第425-426页 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 | 第426-427页 |
| 致谢 | 第427-429页 |
| 附件 | 第429页 |
