致谢 | 第5-7页 |
摘要 | 第7-8页 |
Abstract | 第8页 |
1 绪论 | 第16-43页 |
1.1 研究缘起 | 第16-19页 |
1.2 研究对象和范围 | 第19-26页 |
1.2.1 博物馆 | 第19-20页 |
1.2.2 展览 | 第20-21页 |
1.2.3 对话 | 第21-25页 |
1.2.4 展览中的对话 | 第25-26页 |
1.3 研究问题和意义 | 第26-28页 |
1.3.1 研究问题 | 第26-28页 |
1.3.2 研究意义 | 第28页 |
1.4 文献综述 | 第28-40页 |
1.4.1 欧美 | 第29-35页 |
1.4.2 中国 | 第35-39页 |
1.4.3 小结 | 第39-40页 |
1.5 研究思路和方法 | 第40-41页 |
1.6 文章结构 | 第41-43页 |
2 博物馆的变迁与对话的发展 | 第43-64页 |
2.1 欧美 | 第43-54页 |
2.1.1 缪斯神殿——学者的对话空间 | 第43-45页 |
2.1.2 珍宝阁——封闭的独白空间 | 第45-47页 |
2.1.3 公共博物馆——对话转向 | 第47-50页 |
2.1.4 公共论坛——多方发声的对话空间 | 第50-54页 |
2.2 中国 | 第54-63页 |
2.2.1 公共博物馆概念引入——对话萌芽 | 第55-58页 |
2.2.2 弘扬民族主义的爱国基地——政治话语的宣传空间 | 第58-60页 |
2.2.3 公共论坛——真正的对话转向 | 第60-63页 |
2.3 小结 | 第63-64页 |
3 对话在博物馆展览中的作用和特征 | 第64-87页 |
3.1 博物馆展览所面临的挑战 | 第64-68页 |
3.1.1 “真理殿堂”与“多元观点的论坛” | 第64-65页 |
3.1.2 “知识传递”与“意义共建” | 第65-67页 |
3.1.3 “线性、秩序”与“非线性、片段化” | 第67-68页 |
3.2 对话在博物馆展览中的作用 | 第68-72页 |
3.2.1 作为方法论的对话 | 第68-70页 |
3.2.2 作为沟通策略的对话 | 第70-72页 |
3.3 博物馆展览中对话的种类 | 第72-80页 |
3.3.1 观众与自己的对话 | 第74-76页 |
3.3.2 观众与策展人的对话 | 第76-77页 |
3.3.3 观众与观众的对话 | 第77-80页 |
3.4 博物馆展览中对话的特征 | 第80-86页 |
3.4.1 平等性 | 第81-83页 |
3.4.2 共性和差异性 | 第83-84页 |
3.4.3 开放性 | 第84-86页 |
3.5 小结 | 第86-87页 |
4 对话在博物馆展览中的体现 | 第87-122页 |
4.1 英国利物浦博物馆 | 第87-101页 |
4.1.1 展览介绍 | 第87-97页 |
4.1.2 观众反馈 | 第97-99页 |
4.1.3 分析总结 | 第99-101页 |
4.2 英国帝国战争博物馆北方馆 | 第101-112页 |
4.2.1 展览介绍 | 第101-108页 |
4.2.2 观众反馈 | 第108-110页 |
4.2.3 分析总结 | 第110-112页 |
4.3 美国旧金山探索馆 | 第112-120页 |
4.3.1 展览介绍 | 第112-117页 |
4.3.2 观众反馈 | 第117-119页 |
4.3.3 分析总结 | 第119-120页 |
4.4 小结 | 第120-122页 |
5 对话在博物馆展览中的建构 | 第122-163页 |
5.1 建立相关性 | 第123-139页 |
5.1.1 易产生共鸣的内容选择 | 第123-128页 |
5.1.2 内视角或者混合视角的叙述 | 第128-136页 |
5.1.3 易理解的文字表达 | 第136-139页 |
5.2 呈现差异性 | 第139-150页 |
5.2.1 多角度的诠释 | 第139-144页 |
5.2.2 灵活的叙事结构 | 第144-149页 |
5.2.3 矛盾的呈现 | 第149-150页 |
5.3 搭建参与平台 | 第150-161页 |
5.3.1 展览筹备过程中的参与 | 第150-154页 |
5.3.2 展览参观过程中的参与 | 第154-161页 |
5.4 小结 | 第161-163页 |
6 结论 | 第163-168页 |
6.1 研究结论 | 第163-165页 |
6.2 研究创新点 | 第165-166页 |
6.3 研究不足与展望 | 第166-168页 |
参考文献 | 第168-181页 |
作者简历及在校期间的科研成果 | 第181页 |