后郎静山时代的中国山水集锦摄影--以姚璐、杨泳梁为案例
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 中国山水集锦摄影 | 第9-18页 |
| 1 跨门类的视觉艺术生涯 | 第9-10页 |
| 1.1 生平 | 第9-10页 |
| 1.2 总结 | 第10页 |
| 2 集中国绘画之锦的山水摄影作品 | 第10-12页 |
| 3 山水集锦摄影中的两种文人情感 | 第12-14页 |
| 4 关于山水集锦摄影的时间属性 | 第14页 |
| 5 关于山水集锦摄影的地域属性 | 第14-15页 |
| 6 由“集锦”引发的“挪用” | 第15-18页 |
| 第二章 摄影形式的国画与国画风格的摄影 | 第18-28页 |
| 1 关于身份的争议 | 第18-20页 |
| 2 论摄影与绘画是否同源 | 第20-22页 |
| 3 数字艺术背景下的摄影判断标准 | 第22-26页 |
| 4 结论 | 第26-28页 |
| 第三章 寻道中国古典山水画 | 第28-40页 |
| 1 借力山水画创作理论 | 第28-34页 |
| 1.1 透视 | 第28-31页 |
| 1.2 构图 | 第31页 |
| 1.3 色彩 | 第31-34页 |
| 2 再论“六法” | 第34-40页 |
| 2.1 郎静山与“六法” | 第34-38页 |
| 2.2 理性看待“六法” | 第38-40页 |
| 第四章 中国化的摄影语言体系 | 第40-46页 |
| 1 “兴”与“比” | 第41-42页 |
| 2 新社会写意 | 第42-44页 |
| 3 拟玄叙事 | 第44-45页 |
| 4 来自少数民族的宝贵资源 | 第45-46页 |
| 第五章 结语 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
