武术表演作品的创作理论研究
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 第一章 绪论 | 第12-27页 |
| 第一节 研究依据 | 第14-17页 |
| 一 现实依据 | 第14-15页 |
| 二 理论依据 | 第15-17页 |
| 第二节 研究目的与意义 | 第17-18页 |
| 一 研究目的 | 第17页 |
| 二 研究意义 | 第17-18页 |
| 第三节 研究对象及方法 | 第18-20页 |
| 一 研究对象 | 第18页 |
| 二 研究方法 | 第18-20页 |
| 第四节 文献综述 | 第20-27页 |
| 一 有关作品创作原则的研究 | 第20-22页 |
| 二 有关作品创作要素的研究 | 第22-23页 |
| 三 有关作品创作步骤的研究 | 第23-24页 |
| 四 有关作品创作方法的研究 | 第24-27页 |
| 第二章 武术表演作品的创作研究缘起 | 第27-39页 |
| 第一节 武与非武在创作上的同源异构 | 第27-31页 |
| 一 武术表演与造型艺术的同源异构 | 第28-29页 |
| 二 武术表演与表演艺术的同源异构 | 第29-30页 |
| 三 武术表演与语言艺术的同源异构 | 第30页 |
| 四 武术表演与综合艺术的同源异构 | 第30-31页 |
| 第二节 相关概念释义 | 第31-34页 |
| 一 武术表演 | 第31-32页 |
| 二 武术表演作品 | 第32-34页 |
| 三 武术表演作品的创作 | 第34页 |
| 第三节 武术表演作品的创作历程 | 第34-39页 |
| 一 武术表演作品的创作起源 | 第35-36页 |
| 二 武术表演作品的创作发展 | 第36-37页 |
| 三 武术表演作品的创作困境 | 第37-39页 |
| 第三章 武术表演作品的创作理论 | 第39-101页 |
| 第一节 武术表演作品的创作原则 | 第39-52页 |
| 一 以武为本 | 第39-45页 |
| 二 着眼创新 | 第45-49页 |
| 三 突出意境 | 第49-52页 |
| 第二节 武术表演作品的创作要素 | 第52-64页 |
| 一 动作 | 第52-55页 |
| 二 空间 | 第55-60页 |
| 三 时间 | 第60-64页 |
| 第三节 武术表演作品的创作步骤 | 第64-80页 |
| 一 前期准备阶段 | 第65-71页 |
| 二 中期进行阶段 | 第71-77页 |
| 三 后期合成阶段 | 第77-80页 |
| 第四节 武术表演作品的创作方法 | 第80-89页 |
| 一 叙事式法 | 第81-84页 |
| 二 抽象式法 | 第84-86页 |
| 三 交响乐式法 | 第86-89页 |
| 第五节 创作理论框架在武术表演作品中的应用 | 第89-101页 |
| 一 原则应用 | 第90-93页 |
| 二 要素应用 | 第93-95页 |
| 三 步骤应用 | 第95-99页 |
| 四 叙事式方法应用 | 第99-101页 |
| 第四章 结论 | 第101-103页 |
| 第五章 研究展望 | 第103-104页 |
| 参考文献 | 第104-107页 |
| 致谢 | 第107-108页 |
| 个人简介及学术成果 | 第108-109页 |
| 附件 | 第109页 |
