| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一、 传统水墨人物画的意象造型观 | 第7-11页 |
| （一） 对意象造型观念的认识 | 第7-8页 |
| （二） 传统意象造型观形成的基因——中国哲学思想 | 第8页 |
| （三） 传统水墨人物画意象造型的发展 | 第8-11页 |
| 二、 20 世纪西方绘画对东方的冲击——水墨人物画写实造型 | 第11-22页 |
| （一） 新中国成立前的水墨人物画 | 第12-15页 |
| 1、 “中西融合”绘画理念的形成 | 第12-13页 |
| 2、 徐悲鸿、蒋兆和等艺术家在写实造型方面的探索 | 第13-15页 |
| （二） 建国后到文革时期的水墨人物画 | 第15-19页 |
| 1、 文革前的写实水墨人物画 | 第15-16页 |
| 2、 几位代表水墨人物画家对写实主义造型的回应和贡献 | 第16-19页 |
| （1）北方写实水墨人物画的代表—刘文西 | 第16-17页 |
| （2）浙派写实水墨人物画的推动者—方增先 | 第17-18页 |
| （3）“以速写入画”的写实水墨人物画—黄胄 | 第18-19页 |
| （三） “文革”时期水墨人物画 | 第19-21页 |
| 1、 “文革”时期水墨人物画的特点 | 第19-20页 |
| 2、 文革”时期写实水墨人物画的造型特征 | 第20-21页 |
| （四） “85 美术思潮”时期水墨人物画造型的特点 | 第21-22页 |
| 三、 当代水墨人物画造型的创新 | 第22-26页 |
| （一） 当代水墨人物画的多元化发展 | 第22-23页 |
| （二） 从几位画家看当代水墨人物画造型语言的创新 | 第23-26页 |
| 1、 李孝萱——荒诞夸张的造型 | 第23-24页 |
| 2、 田黎明——笔简意足的造型 | 第24-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第28-29页 |
| 致谢 | 第29页 |
