“黑与白”：20世纪20年代非裔美国人艺术的主流化研究
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第8-16页 |
| 一 选题缘由与价值 | 第8-9页 |
| (一) 选题缘由 | 第8-9页 |
| (二) 选题价值 | 第9页 |
| 二 文献综述 | 第9-13页 |
| (一) 国内研究现状 | 第9-11页 |
| (二) 国外研究综述 | 第11-13页 |
| 三 研究构想与路径、方法 | 第13-15页 |
| (一) 研究构想 | 第13-14页 |
| (二) 研究路径 | 第14页 |
| (三) 研究方法 | 第14-15页 |
| 四 研究时段选择 | 第15-16页 |
| 第一章 城市生活与非裔美国人艺术的主流化 | 第16-40页 |
| 第一节 步入城市生活的前奏 | 第16-25页 |
| (一) 非裔美国人历史的记录者 | 第16-19页 |
| (二) 文本与图像的相互转换 | 第19-25页 |
| 第二节 “哈莱姆文艺复兴”中的城市图像 | 第25-30页 |
| 第三节 表征的主流化 | 第30-40页 |
| (一) 帕尔默·海登 | 第31-34页 |
| (二) 威廉·H·约翰逊 | 第34-36页 |
| (三) 非裔美国人女性艺术家 | 第36-40页 |
| 第二章 基金会与“黑人生活”的主流化 | 第40-52页 |
| 第一节 基金会的介入与赞助 | 第40-45页 |
| (一) 威廉·E·哈蒙基金会 | 第40-42页 |
| (二) 巴恩斯基金会与黑人艺术教育 | 第42-45页 |
| 第二节 “从奴隶走向重建”的亚伦·道格拉斯 | 第45-52页 |
| (一) “黑色剪影”的流行风潮 | 第46-48页 |
| (二) “正面律”与黑人生活写照 | 第48-52页 |
| 第三章 “爵士时代”的视觉表征 | 第52-66页 |
| 第一节 爵士乐中的花样年华 | 第52-55页 |
| 第二节 爵士时代的现代主义 | 第55-62页 |
| (一) 肤色的曲调 | 第55-59页 |
| (二) 黑色狂想曲 | 第59-62页 |
| 第三节 图像化的音乐性 | 第62-66页 |
| 第四章 主流绘画中的黑人艺术元素 | 第66-76页 |
| 第一节 “黑白”艺术的相互融合 | 第66-72页 |
| (一) 早期主流绘画中黑人形象 | 第66-69页 |
| (二) 黑人艺术对主流艺术的影响 | 第69-72页 |
| 第二节 黑人艺术元素在主流艺术中的体现 | 第72-76页 |
| 结语 | 第76-78页 |
| 参考文献 | 第78-84页 |
| 致谢 | 第84-86页 |
| 发表论文及参加课题一览表 | 第86页 |
