“乱笔绘画”的悲剧意象--以中国当代艺术创作为例
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、“乱笔”解读及其悲剧意像的呈现 | 第13-19页 |
| 1.1 当代绘画艺术作品的“乱笔”现象 | 第13-15页 |
| 1.1.1 “乱笔”的释义 | 第13页 |
| 1.1.2 中国书法视觉语言与抽象表现主义的对话 | 第13-15页 |
| 1.2 “悲剧意象”的概念和“悲剧精神”溯源 | 第15-16页 |
| 1.3 悲剧中的精神与绘画 | 第16-17页 |
| 1.3.1 《梅杜萨之筏》的混乱和绝望 | 第16-17页 |
| 1.3.2 《自由引导人民》的悲壮世界 | 第17页 |
| 1.4 “乱笔绘画”的悲剧意象缘起 | 第17-19页 |
| 1.4.1 蒙克：“阴影”的缠绕 | 第17-19页 |
| 二、中国“乱笔绘画”的理论基石 | 第19-25页 |
| 2.1 西方非理性哲学 | 第19页 |
| 2.2 萨特哲学中的美学观 | 第19页 |
| 2.3 叔本华唯意志论的禁欲忘我 | 第19-20页 |
| 2.4 尼采酒神的魔力 | 第20-21页 |
| 2.5 精神分析被压抑的欲望和冲突 | 第21-22页 |
| 2.6 中国传统哲学 | 第22页 |
| 2.7 无为的道家 | 第22-23页 |
| 2.8 禅的思想 | 第23-25页 |
| 三、中国“乱笔绘画”悲剧意象的剖析 | 第25-36页 |
| 3.1 中国“乱笔绘画”悲剧意象的表现形式 | 第26-32页 |
| 3.1.1 “乱笔绘画”线条杂乱无序的焦虑 | 第26-27页 |
| 3.1.2 “剪不断、理还乱”的迷幻和绝望 | 第27-29页 |
| 3.1.3 “乱笔绘画”密集型的精神紧张 | 第29页 |
| 3.1.4 狂放、粗暴笔触下的无奈和自我伤害 | 第29-31页 |
| 3.1.5 “乱笔绘画”确定与不确定的矛盾共同体 | 第31页 |
| 3.1.6 “废墟”的迷 | 第31-32页 |
| 3.2 暴力的突围 | 第32-36页 |
| 3.2.1 物役性危机 | 第33页 |
| 3.2.2 低度生存 | 第33-34页 |
| 3.2.3 “无根”生存危机 | 第34页 |
| 3.2.4 “人类中心主义”的疯狂 | 第34-35页 |
| 3.2.5 现代化给人类生活带来“失调症” | 第35-36页 |
| 四、“乱笔绘画”独特的审美价值 | 第36-41页 |
| 4.1 以个人为中心的审美价值 | 第36-37页 |
| 4.2 形而上层质 | 第37-38页 |
| 4.3 悲剧精神的回归 | 第38页 |
| 4.4 言——象——意的统一 | 第38-39页 |
| 4.5 意境的拓展 | 第39-41页 |
| 总结 | 第41-43页 |
| 参考文献 | 第43-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
