| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| (一)研究背景与问题 | 第9-10页 |
| 1.研究背景 | 第9-10页 |
| 2.研究问题 | 第10页 |
| (二)研究现状 | 第10-14页 |
| (三)研究意义与研究方法 | 第14-15页 |
| 1.研究意义 | 第14页 |
| 2.研究方法 | 第14-15页 |
| 一、东亚现代性与韩国电影 | 第15-21页 |
| (一)东亚现代性 | 第15-19页 |
| 1.现代性概念及发展脉络 | 第15-16页 |
| 2.儒学传统与东亚现代性 | 第16-17页 |
| 3.东亚现代性 | 第17-19页 |
| (二)韩国电影东亚现代性的成熟表达 | 第19-21页 |
| 1.创作发展上外在技术借鉴与内在文化坚守的两种面向 | 第19页 |
| 2.创作内容上传统文化与现代文明的双元一体化呈现 | 第19-21页 |
| 二、韩国电影人物形象的东亚现代性特征 | 第21-34页 |
| (一)人物形象的情感类型 | 第21-23页 |
| 1.真实的个体情感 | 第22-23页 |
| 2.双向的情感交流 | 第23页 |
| 3.社会正义的现代性追求 | 第23页 |
| (二)人物形象的设定类型分类 | 第23-30页 |
| 1.以血缘亲情弘扬现代人性的人物形象 | 第24-26页 |
| 2.以家庭伦常解决现代困境的人物形象 | 第26-27页 |
| 3.以社会伦理追求社会正义的人物形象 | 第27-29页 |
| 4.坚守特殊信念的人物形象 | 第29-30页 |
| (三)人物形象东亚现代性特征的审美意蕴 | 第30-34页 |
| 1.现代意识与儒家人文传统的有机融合——以《新世界》为例 | 第31页 |
| 2.提供了解决现代性困境的意义价值——以《奇怪的她》为例 | 第31-34页 |
| 三、韩国电影人物形象东亚现代性特征的意义与价值 | 第34-39页 |
| (一)危机反思——东亚现代性特征人物形象的社会意义 | 第34-36页 |
| 1.韩国社会现代性进程中危机的批判 | 第34-35页 |
| 2.自我价值实现过程中正向价值导向 | 第35-36页 |
| (二)文化杂糅——东亚现代性特征人物形象的文化意义 | 第36-37页 |
| 1.现代性的本土化反思 | 第36页 |
| 2.全球化语境下的文化认同 | 第36-37页 |
| (三)美学自反性现代性——东亚现代性特征人物形象的美学意义 | 第37-39页 |
| 1.美学自反性现代性理论的提出及发展 | 第37页 |
| 2.美学自反性现代性观照韩国电影的维度 | 第37-39页 |
| 四、东亚现代性特征的人物塑造对中国电影人物塑造的启示 | 第39-47页 |
| (一)韩国电影东亚现代性特征人物塑造的创作特点 | 第39-42页 |
| 1.着眼于现代性危机的选材视角 | 第39-40页 |
| 2.立足于底层小人物的情感表达 | 第40-41页 |
| 3.借助于传统伦理形成独特的情感反思 | 第41页 |
| 4.强烈写实的场景塑造和富于寓意的意象表达 | 第41-42页 |
| (二)对中国电影人物形象塑造的反思 | 第42-45页 |
| 2.提升人物自我成长过程中的理性层面 | 第43-45页 |
| (三)东亚现代性特征的人物塑造对中国电影的启示 | 第45-47页 |
| 1.通过电影人物塑造揭示现代性危机 | 第45页 |
| 2.借助传统文化观照现代性问题 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-53页 |
| 后记 | 第53-54页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第54页 |
