| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 解析《东庄图册》 | 第9-20页 |
| 第一节 《东庄图册》创作时的社会背景 | 第9-13页 |
| 一 江南世风的转变 | 第9-11页 |
| 二 《东庄图册》创作时文人生存状态 | 第11-13页 |
| 第二节 吴门画派的鼻祖沈周 | 第13-16页 |
| 第三节 《东庄图册》创作的内容 | 第16-17页 |
| 第四节 《东庄图册》的美学特征 | 第17-20页 |
| 第二章 《东庄图册》在山水画史中的地位 | 第20-42页 |
| 第一节 明初以来山水画创作和审美的特征 | 第20-23页 |
| 一 明初浙派绘画的短暂插曲 | 第20-21页 |
| 二 元末文人遗风 | 第21-23页 |
| 第二节 《东庄图册》中新的审美取向 | 第23-26页 |
| 一 幽闲而不感伤 | 第23-26页 |
| 二 抒发自我而又象其物宜 | 第26页 |
| 第三节 《东庄图册》中新的创作表现方式 | 第26-38页 |
| 一 构图自然多变 | 第27-30页 |
| 二 创作题材生活化、世俗化 | 第30-35页 |
| 三 对色彩语言的追求 | 第35-38页 |
| 第四节 体现了明代文人审美思想与世俗题材的完美圆融 | 第38-42页 |
| 一 俗文化与雅文化的圆融 | 第38页 |
| 二 世俗生活与雅逸的圆融 | 第38-39页 |
| 三 世俗题材的真景与意境的圆融 | 第39-42页 |
| 第三章 《东庄图册》对后世山水画家的影响 | 第42-47页 |
| 第一节 为吴门画派后继者开拓了写景山水画创作的典型范式 | 第42-45页 |
| 第二节 启迪了现代对景写生山水画创作笔墨语言的创新 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 附录 | 第50-51页 |
| 后记 | 第51-53页 |
