| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 课题研究的背景 | 第8-9页 |
| 1.2 课题研究的现状 | 第9页 |
| 1.3 课题研究的意义 | 第9-10页 |
| 1.4 课题研究的目的 | 第10-12页 |
| 第二章 物哀与幽玄的意义 | 第12-16页 |
| 2.1 简述物哀美学 | 第12页 |
| 2.2 简述幽玄美学 | 第12-14页 |
| 2.3 物哀与幽玄的对比 | 第14-16页 |
| 2.3.1 从起源方面来对比 | 第14页 |
| 2.3.2 从含义方面来对比 | 第14页 |
| 2.3.3 从色彩表现方面来对比 | 第14-16页 |
| 第三章 简述公益招贴设计 | 第16-18页 |
| 3.1 招贴的起源 | 第16页 |
| 3.2 公益招贴在当今社会中的作用 | 第16-18页 |
| 第四章 受“物哀”与“幽玄”美学影响的日本设计师及其作品 | 第18-32页 |
| 4.1 “物哀”精神与浮世绘 | 第18-20页 |
| 4.1.1“浮世”与物哀 | 第18-19页 |
| 4.1.2 浮世绘影响到海外 | 第19-20页 |
| 4.1.3 吉田博——美到尽头是物哀 | 第20页 |
| 4.2 蜷川实花镜头下绚丽斑斓的色彩 | 第20-23页 |
| 4.2.1 日本“迷失十年”的一代人与“物哀”精神 | 第21页 |
| 4.2.2 为电影界注入新色彩 | 第21-22页 |
| 4.2.3 花——面对死亡也要开得漂亮 | 第22-23页 |
| 4.3 草间弥生与波点 | 第23-25页 |
| 4.3.1 停止创作就会自杀的精神病患者 | 第24页 |
| 4.3.2 生长环境造就了“波点女王” | 第24-25页 |
| 4.4 原研哉与无印良品 | 第25-28页 |
| 4.4.1 幽玄与崇尚自然 | 第26页 |
| 4.4.2 “白”不仅是一种颜色 | 第26-28页 |
| 4.5 佐藤可士和与两种美学思想的结合 | 第28-32页 |
| 4.5.1 造就优衣库的成功 | 第28-29页 |
| 4.5.2 佐藤可士和的纯真 | 第29页 |
| 4.5.3 释放天性的佐藤可士和 | 第29-32页 |
| 第五章 受“物哀”与“幽玄”美学影响的国内设计师及其作品 | 第32-40页 |
| 5.1 靳埭强的“禅学”艺术 | 第32-35页 |
| 5.1.1 把水墨元素变为视觉符号 | 第32-33页 |
| 5.1.2 香港平面设计教父 | 第33-35页 |
| 5.2 毕学峰“自己的味道” | 第35-37页 |
| 5.2.1 毕学峰设计的“味道” | 第35-36页 |
| 5.2.2 “追求快乐”的设计 | 第36-37页 |
| 5.3 流行乐背后的聂永真 | 第37-40页 |
| 5.3.1 受日本文化影响的台湾设计 | 第38页 |
| 5.3.2 聂永真设计风格的转变 | 第38-40页 |
| 第六章 国内公益招贴的设计手法与发展趋势 | 第40-44页 |
| 6.1 画面的再简化 | 第40-41页 |
| 6.2 夸张的视觉效果 | 第41-42页 |
| 6.3 高纯度颜色的运用 | 第42-44页 |
| 第七章 运用“物哀”与“幽玄”美学以防虐待儿童为主题的毕业设计说明 | 第44-52页 |
| 7.1 设计主题来源与背景 | 第44页 |
| 7.2 招贴设计说明 | 第44-49页 |
| 7.2.1 招贴设计元素说明 | 第44-45页 |
| 7.2.2 “物哀”与“幽玄”两种美学方法在招贴中的运用 | 第45页 |
| 7.2.3 每张招贴的设计说明 | 第45-48页 |
| 7.2.4 招贴文案说明 | 第48-49页 |
| 7.3 其他设计说明 | 第49-52页 |
| 7.3.1 明信片设计说明 | 第49-50页 |
| 7.3.2 口罩和帽子的设计说明 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 发表论文和参加科研情况 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56页 |
