| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 第一章 绪论 | 第11-20页 |
| 第一节 研究的背景 | 第11页 |
| 第二节 研究的目的和意义 | 第11-12页 |
| 一、 研究的目的 | 第11-12页 |
| 三、 研究的意义 | 第12页 |
| 第三节 课题研究的价值 | 第12-13页 |
| 第四节 国内外研究现状 | 第13-18页 |
| 第五节 课题研究所面临的问题和研究方法 | 第18-20页 |
| 一、 课题研究所面临的问题 | 第18-19页 |
| 二、 课题研究方法 | 第19-20页 |
| 第二章 建立新媒体艺术谱系的方法 | 第20-33页 |
| 第一节 新媒体艺术的全面剖析 | 第20-25页 |
| 一、 形成新媒体艺术的社会经济文化因素 | 第20-21页 |
| 二、 新媒体艺术的理解的误区 | 第21-23页 |
| 三、 新媒体艺术的内涵界定 | 第23-25页 |
| 第二节 谱系学提供了建构新媒体艺术谱系的理论基础 | 第25-28页 |
| 一、 以“语言学”为主的谱系学理论 | 第25-26页 |
| 二、 以“遗传生物进化论”为主的谱系学理论 | 第26-27页 |
| 三、 以“家族血缘”为主的谱系学理论 | 第27-28页 |
| 四、 以“福柯”为主的谱系学理论 | 第28页 |
| 第三节 适合新媒体艺术的谱系方法 | 第28-32页 |
| 一、 新媒体艺术谱系的建构方法探索 | 第28-31页 |
| 二、 新媒体艺术谱系的复合式建构方法 | 第31-32页 |
| 第四节 本章小结 | 第32-33页 |
| 第三章 新媒体艺术谱系的内容 | 第33-59页 |
| 第一节 新媒体艺术的谱系源头确立 | 第33-34页 |
| 一、 杜尚达达主义源头说 | 第33页 |
| 二、 录像艺术源头说 | 第33-34页 |
| 三、 互联网源头说 | 第34页 |
| 第二节 新媒体艺术的一级谱系——“语系”建构 | 第34-39页 |
| 一、 以照相机为媒体的摄影艺术语系建构 | 第34-35页 |
| 二、 以摄像机为媒体的动态影像艺术语系 | 第35-36页 |
| 三、 以电脑和网络为媒体的数字艺术语系 | 第36页 |
| 四、 以精密传感器为媒体的交互艺术语系 | 第36-37页 |
| 五、 以科学技术为媒体的人工生命艺术语系 | 第37-38页 |
| 六、 以手机为媒体的移动艺术语系 | 第38页 |
| 七、 新媒体艺术谱系的一级“语系”示意图 | 第38-39页 |
| 第三节 新媒体艺术的二级谱系——“DNA”进化发展 | 第39-44页 |
| 一、 新媒体艺术 DNA 的进化发展 | 第39-41页 |
| 二、 新媒体艺术 DNA 沉淀形成的独特特征 | 第41-43页 |
| 三、 新媒体艺术谱系的二级 DNA 的进化谱系示意图 | 第43-44页 |
| 第四节 新媒体艺术的三级谱系——“繁衍”和“联姻” | 第44-55页 |
| 一、 摄影艺术的“繁衍”和“联姻” | 第44-46页 |
| 二、 动态影像艺术的“繁衍” | 第46-49页 |
| 三、 电脑艺术和网络艺术数字“繁衍” | 第49-51页 |
| 四、 网络艺术的“繁衍” | 第51-53页 |
| 五、 交互艺术的“繁衍” | 第53-54页 |
| 六、 人工生命艺术的“繁衍” | 第54页 |
| 七、 移动艺术的“繁衍”和“联姻” | 第54-55页 |
| 八、 谱系的延伸——iPad 的出现 | 第55页 |
| 第五节 谱系图的具体表现 | 第55-58页 |
| 第六节 本章小结 | 第58-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 注释 | 第60-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 攻读硕士学位期间发表学术论文情况 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
